浅谈清初“四王”及其画风对后世的影响复习过程.pdfVIP

浅谈清初“四王”及其画风对后世的影响 摘要 ：本文简单介绍了“清初四王” ，并浅要分析了其各自的艺术风格，总结 了“四王”画风的艺术特色及其形成原因，阐明了“四王”画风形成的历史必 然性，并对“四王”画风的形成对后世的影响作了分析阐述。 关键词 ：“清初四王”；笔墨；摹古 受明末董其昌等人的影响，清代画坛始终以文人画占绝对优势。而清朝前 期的山水画，直承董其昌的理论和实践。沿袭董其昌的画风脉络，恪守古法， 讲究笔墨韵致，形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗，他们领导画坛，左 右时风，尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。 一、“清初四王”各自生平及其艺术风格 “四王”是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位明末清初的山水画家。他 们的绘画有共同的艺术特征， 即追求笔墨，注重摹古， 因此被称为“清初四王” 。 （一）苍润松秀王时敏。 “四王”中，以王时敏为首，这不仅因其成就高，影响大，年岁长，也因它 与其他“三王”的特殊关系。王鉴同于他是江苏太仓人，小他六岁，他视其为 子侄行，两人相互切磋画艺，对清初画坛同有开启之功。王原祁是王时敏的嫡 孙，师法黄公望，后世推其三人为著名的“娄东派”代表人物。王翚是江苏常 熟人，与王时敏可谓是“大同乡” ，更重要的是王翚的脱颖而出，极大的得力于 王时敏，王鉴的指授，奖掖。 王时敏（ 1592— 1680 年），字逊云，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。 明末以荫官至太常寺少卿，故亦称“王奉常” 。清军南下时他在太仓率众降清， 从此隐居不仕， “优游笔墨，啸咏烟霞”。工诗文，善书法，尤长八分于绘画， 是清初的“画苑领袖” 。著有《西田集》、《西庐画跋》等。 王时敏出身在一个书香官宦家， 遍摹宋元名迹， 又特别醉心于黄公望。 王时 敏对文人画内涵的领悟力深受董其昌，陈继儒赏识，在董其昌的指点和影响下， 王时敏走上了临古，摹古，追求笔墨趣味的正统之路。早年他的山水画精细淡 雅，工整清秀，中后期特重笔法，用笔能虚而沉，即笔见墨，又善用积墨法， 即墨见笔。墨色苍润松秀，意境冲淡平和。于黄公望的浅绛水墨，尤有功力。 78 岁时做的《夏山飞瀑图》 ，全景式的构图，远山如屏，中景飞瀑，近景则为 岩壑平坡，茅舍草亭点缀其间，层峦叠嶂，长松杂树，郁茂苍翠，秀润华滋。 仿黄公望笔法， 山石用披麻皴， 点苔用横笔， 以赭石，石绿施色。 75 岁做的《雅 宜山斋图》，仿倪瓒用笔，点皴之际虽见倪云林的枯寂笔墨，但与松中见紧，疏 中见密，碎笔破皴中多了一份苍润秀美的气韵。意崇古尔反对新意，他的山水 虽有功，但却不能得 “荒率苍莽之气”，仍缺乏从自然中汲取灵感的主观积极性， 缺失了能打动人的感情力量。 （二）王鉴，滑润纤细而不伤雅。 王鉴（ 1598— 1677 年），字玄照，后改字元照，号碧湘，自称染香庵主人， 江苏太仓人。明末曾官至廉州太守，入清不仕。著有《染香庵集》 ，《染香庵画 跋》等。 王鉴的出身于王时敏相似，他是著名文学家王世贞的孙子，家中古代名画 收藏驰名东南。他虽从黄公望入手，却又不局限于一家，以元四家为主，参以 宋人遗意。王鉴亦长于摹古，他以董源，巨然为宗，融合“元四家” ，又多取法 于黄公望，功力深厚而好用尖刻细劲之笔，画风华润，纤细而雅秀，善作青绿 设色，皴染兼长。作为一个纯粹的画家来说，王鉴比王时敏技法精能，眼界开 阔，丘壑多变，笔墨沉雄。绢本设色《访三赵山水图》是王鉴晚年的成熟之作。 （三）王翚，御赐“山水清晖 ”. 王翚，（1632— 1717 年），字石谷，号耕烟山人，乌月山人等，江苏常熟人。 著有《清晖画跋》等。因画《康熙南巡图》 ，皇太子赐书“山水清晖”四字，因 而又称清晖老人。 王翚出身文人世家，祖上四世均善画，受家庭熏陶，王翚自幼嗜画。老师 学黄公望，他也专仿黄公望。王翚早年仿古而未能化，随后又深受王鉴、王时 敏影响，但 35 岁时就已形成了自己的风格。他把文人画的笔墨高古和职业画 家的造型布景能力，统一起来，风格多样，运用精熟，但他只求技法精能而缺 乏古人画中深沉含蓄的情感，只于用笔