第十六章三十年代新诗副本.pptVIP

2020/5/20 2020/5/20 2020/5/20 2020/5/20 ? 戴望舒是一个 “寻梦者” 。所谓 “梦” ，就是理想的一 种情绪体验。它是美好的，充满诱惑的，但是，又是飘 忽不定，难以扑捉、易于破碎的，带有极大的悲剧气息 。 ? 在现代文学中，有很多寻梦者，这些寻梦者，主要有两 类： 一是像鲁迅那样，寻梦，却又以一种坚强的意志对抗 梦的虚幻，在对抗中，认同自我价值，获得人生意义。 另一种，就是戴望舒这样，虽然不能说绝对没有坚强的 意志，但是，更多的却体现出忧郁悲哀的情绪。他更善 于体验寻求过程中的忧郁悲凉的心境。 2020/5/20 后期：抗战救亡中的爱国之音 抗战爆发后，戴诗内容和歌调发生巨大变化 。抒发民族苦难，审视个人不幸。歌调明朗、 雄健。《元日祝福》《狱中题壁》《我用残损 的手掌》等。 2020/5/20 《我用残损的手掌》 （ 1942 ） 我用残损的手掌 摸索这广大的土地 ; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳 , ） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 2020/5/20 江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软 ../../ 现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 ../../ 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 2020/5/20 2020/5/20 2020/5/20 《 狱 中 题 壁 》 如 果 我 死 在 这 里 ? 朋 友 啊 ? 不 要 悲 伤 ? 我 会 永 远 地 生 存 在 你 们 的 心 上 ? …… …… 当 你 们 回 来 ? 从 泥 土 掘 起 他 伤 损 的 肢 体 ? 用 你 们 胜 利 的 欢 呼 ? 把 他 的 灵 魂 高 高 扬 起 ? 然 后 ? 把 他 的 白 骨 放 在 山 峰 ? 曝 着 太 阳 ? 沐 着 飘 风 ? 在 那 暗 黑 潮 湿 的 土 牢 ? 这 曾 是 他 唯 一 的 美 梦 ? ? 诗歌表达的是对民族战争胜利的信念，是一种乐观、昂 扬的激情。 2020/5/20 3 、艺术探索的阶段 ? “雨巷”时期：比较注重形式和音乐美。 代表作就是著名的《雨巷》 ， 回环复沓的音韵美和富 有象征意味。 ? “记忆”和“残损”时期： 《望舒草》 1933 表现了作者诗歌艺术的日趋成熟。《我 的记忆》这首诗是这一时期的主要收获。 2020/5/20 我的记忆 我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。 它生存在燃着的 烟卷 上， 它生存在绘着百合花的 笔杆 上。 它生存在破旧的 粉盒 上， 它生存在颓垣的 木莓 上， 它生存在喝了一半的 酒瓶 上， 在撕碎的往日的 诗稿 上，在压干的 花片 上， 在凄暗的 灯 上，在平静的 水 上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 理想、爱情失去 之后的孤独寂寞 2020/5/20 戴望舒成熟期诗歌艺术风格 1. 从日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物 中发现诗意。“雨巷”、 “记忆” 、“园 子”、“灯”、“秋蝇”等等。 2. 运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉 地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。 3. 摆脱了音乐的束缚 , 服从于诗人内在情绪 的需要 , 创造了具有散文美的自由体诗。 2020/5/20 2020/5/20 2020/5/20 诗歌内容 ? 1 、早期诗歌大都是歌颂爱情和自然的 ， 带 着淡淡的忧郁和惆怅 。《孩儿塔》等。 如：我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓【 bè i] 蕾开放于自然 的胸怀。 ( 《呵，我爱的》 ) ? 2 、 1929 年，成为职业革命诗人， “ 红色抒 情诗 ” ， 热情饱满、富有鼓动力。 代表作有《血字》和著名的《别了，哥哥 ! 》 《别了，哥哥 ! 》殷夫出生于富足家庭。此诗表明向出身 的阶级告别后，投身于革命洪流的决心。 2020/5/20 2020/5/20 2020/5/20 艺术特点： ? 殷夫的诗歌鼓动了许多革命青年，起承上 启下的作用，上承郭沫若、蒋光慈的革命 诗，形成了 刚健雄浑 的诗风。 ? “ 这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末 的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者 的爱的大纛【 dà o 大旗 ] ，也是对于摧残者 的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽 远之作，都无须来作比方，因为这诗属于 别一世界。 —— 鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》 2020/5/20 二、中国诗歌会诗人群 ? 中国诗歌会 ： ?