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锣鼓队舞台背景【武场锣鼓在舞台上的作用】 戏曲打击乐――武场锣鼓，是先辈们通过无数次的推敲和提炼 才得出比较丰富而全面的一种组合的乐种。 由于它通过丰富的节奏变 化和乐器的不同组合来表达内容， 因此，在民族音乐中它是一种特殊 的非常重要的任何乐器都代替不了的乐种。 尤其在戏曲舞台上， 它根 据需要来变换组合， 用锣鼓点子来制造各种舞台气氛， 表现种种舞台 意境，对表达舞台上人物的种种内心和个性起着关键的作用。 一、时空转换作用 戏曲在体现行军、打仗等情节，要表示从一地到另一地的时空 转换时，采用戏曲程式虚拟手法， 用武场锣鼓配合龙套在舞台走一圆 场以示到了另一场景。如：《三讨荆州》一剧，黄忠曰：……今奉将 令埋伏公安，将士们！有！打道公安。武场锣鼓演奏 [ 风入松 ] 表示已 领人马埋伏公安去了。又如：《大破天门阵》一剧，焦光普白：待我 紧行几步，放起火来， [ 水底鱼 ] 把焦从这一地送到了草料场。从以上 两例使观众在视觉上能够理解剧中人物所表演的情景。 二、烘托渲染剧情作用 在戏曲舞台表演中人物一些喜、怒、哀、乐的表演借助武场锣 鼓的烘托渲染，把戏剧效果推向高潮。 例一：《白兔记》一剧，三娘产子咬脐，被哥嫂抢下，抛入鱼 池幸被杜老救起来送还三娘， 三娘重见儿子， 悲愤欲绝时撕心裂肺地 呼叫，咬胶……儿啊！在这段表演里武场锣鼓采用一个 [ 双叫头 ] ，把 李三娘重见儿子的心情生动地刻画下来， 达到推波助澜的效果， 起到 烘托渲染剧情气氛的作用。 例二：《战荡》一剧，张飞杀败周瑜，夺下周的盔缨，武场锣 鼓运用 [ 冲头 ] 、[ 炮头 ] 、[ 笑钞] 、[ 花两槌 ] 一系列锣经把张飞取得胜 利的得意之情，很生动表现出来。 三、规范演员身段、节奏作用 常言说：“没有规矩不成方圆”，戏曲及任何一个艺术形式也 同样离不开这个准则。 戏曲中的群体及武打场面必须有一个统一的调 度和规范，不然就杂乱无章，全无美感，不能成为艺术，而谁来统一 指挥而规范动作一致，这一任务就落在武场锣鼓身上。 例：《访白炮》一剧，尉迟恭带两个军士，月夜访袍，在尉唱 词 “哪顾得山遥路远崎岖道”提示下，武场锣鼓用 [ 长槌 ] 、[ 夹长槌 ] 、 [ 大溜子 ] 、[ 马腿] 等不同节奏的锣经表示行路、爬山、过桥、马蹄打 滑的情景，演员必须在这段锣经的规范下把这一系列动作一致完成， 演示出月夜行路的艰险， 以体现尉迟恭求贤若渴之情， 如演员没有这 套锣经程式规范， 各自为政就没有了艺术的美感， 达不到戏剧欣赏效 果。 四、表现人物的内在语言、心理作用。 在舞台表演中无需累述或演唱表演而又要加以体现则就由武场 锣鼓来省略表现。 例一：《凤仪亭》曹操观看书信。曹曰：待老夫一观，武场锣 鼓采用 [ 急三枪 ] 演奏表示曹观书以获内容，无需直白在舞台表现。 例二：《大破天门阵》报子白：穆桂英前来破阵！肖天估闻之 乃着布置， 但一一告述比较多余， 而用锣经 [ 四更静] 替代语言发布命 令，既使观众明了又能体现舞台艺术的多种表现手法。 五、唱腔、音乐节奏起收作用 戏曲演出虽没有独立的指挥带领乐队演奏，好在我们前人在长 期的艺术实践中摸索出由鼓板代任指挥这一宝贵经验。 经过几百年的 演奏直至现在已成为一个定式。所以，不容置疑，武场锣鼓就起着这 方面的作用，仅举几例加以说明。 例一：起吹领奏 例二： [ 导板头 ] 起奏自由节奏唱腔的导板。 [ 摆五槌 ] 领奏 4/4 节奏的慢板及 2/4 节奏的