《水浒传》的艺术成就和影响.docxVIP

〈〈水浒传》的艺术成就和影响 一、成功地塑造了一批同而不同的英雄群像 作为一部英雄传奇的典范之作， 《水浒传》成功地塑造 了一系列超伦绝群而乂神态各异的英雄形象。金圣叹在〈〈读 第五才子书法》中说：别一部书看过一遍即休，独有《水浒 传》只是看不厌。无非为他把一白八个人性格都写出来。并 且，一白八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人 有其声口（《水浒传序三》）。如果我们嫌这话言过其实，但 至少应该承认，《水浒》中几十个主要人物，确实是写的活 龙活现的。尤为难能可贵的是，他能将性格相近的一类人物， 写得各个不同。像明代批评家叶昼指出的那样： 《水浒传》 文字，绝妙千古。全在同而不同处有辨。如鲁智深、李逵、 武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性的， 渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各有家数，各有身份, 一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹 事实，就知某人某人也（荣与堂《水浒传》第三回回评） 。 这里，我们看林冲、杨志和鲁达的同与不同。 相同在于, 他们三个都是军官，都有过不幸遭遇，都是被逼造反，在身 份、经历上有许多相同之处。但由于他们现实追求不同，当 初在恶势力迫害面前，便表现了不同的个性：林冲为保官， 表现的是软弱性；杨志为求官，表现的是奴才性；鲁达既不 想保官，丢了官也不愿意再求，因而表现的是彻底的反抗性。 这是身份相同却性格不同。 再有一类，就是基本性格相同却乂同中有异，同类性格 却乂有细微差别。比如，李逵与鲁达，主流性格都是粗，但 粗中乂不乏细，就是我们常说的粗中有细。 而都是粗中有细, 其实他们既粗得不同，乂细得不同。李逵的粗，是粗得有点 野气，是粗野。粗中带有一身鲁莽庄稼汉和无业游民的习气， 动不动就发火使气，遇事从来不问青红皂白，总是一说二骂 三打。结果不是吃亏，像水里斗张顺；就是后悔，像负荆请 罪。而鲁达就不同了，鲁达的粗是粗得有些豪气，是粗豪。 完全是一副下级军官的形象。干什么事都性急。在酒楼里听 到隔壁有哭声，马上将碟儿盏儿丢在楼板上，引出后来的拳 打镇关西。他的打人杀人，常常表现的是抱打不平的粗豪之 气。再说细，李逵的细是细得憨，细得老实。如第一次见宋 江，戴宗让他赶紧下拜，但他却迟迟不肯。说若真个是宋公 明，我便下拜，若是闲人，我却拜甚鸟！节级哥哥，不要赚 我拜了，你却笑我！再如，高唐州下枯井救柴进，本是自告 布勇，却乂对宋江、吴用说：我下去不怕，你们莫割断了绳 索，可见，李逵得细是细得憨厚，细得老实，甚至细得有点 小心眼儿。再看鲁达就不一样了。他拳打镇关西本不是要打 死他，不过就是想玩弄他，教训他。可不承想三拳下去，下 于太重了，镇关西竟断了气。杀人是要偿命的，鲁达心里自 然后怕，但他这时却表现得相当机智，一点儿也不慌乱，而 是虚晃一枪，回头指着郑屠尸首道：你诈死！洒家和你慢慢 理会！ 一头骂，一头大模大样地走去。等回到下处，就飞也 似地逃走了。这种细，是遇事不慌的细，非常巧妙地蒙蔽了 周围的看客，为自己从容逃亡争取了时间。 这自然是细得精, 细得老练。细得有见识。 为了达到这种人物性格同而不同的艺术效果， 《水浒》 作者常常采用这种手法：故意制造类型相同的人物，描写冲 突相似的情节，相互映衬，犯中求避，在比照中突出人物的 个性特点。具体例子像金圣叹乂说：武松打虎后，乂写李逵 杀虎，乂写二解争虎；潘金莲偷汉后，乂写潘巧云偷汉；江 州城劫法场后，乂写大名府劫法场；何涛捕盗后，乂写黄安 捕盗；林冲起解后，乂写卢俊义起解；朱同雷横放晁盖后， 乂写朱同雷横放宋江等，正是故意要把题目犯了，却有本事 出落得无一点一画相借（〈〈读第五才子书法》）。就武松打虎 和李逵杀虎来说，情节相似，但写武松打虎，纯是精细；写 李逵杀虎，纯是大胆。若要李逵学武松一毫，李逵不能；若 要武松学李逵一毫，武松亦不干。武松杀嫂与石秀杀嫂也不 同：武松全是为兄报仇，而己不曾与焉；石秀杀潘巧云，不 过为己明冤而已，并与杨雄无与也。武松表现为义烈，而石 秀则有些狠毒。 二、与内容相适应的艺术结构 《水浒》的结构是以单线纵向进行的71 《水浒》的结构是以单线纵向进行的 71回以前，是以 人为单元，写诸多英雄先后造反， 像众虎归山，像白川聚海。 开篇高俅发迹，有交待起义背景的作用。高俅逼走王进，是 官逼民反的开始。接着由王进引出史进，史进引出鲁达，鲁 达引出林冲，林冲引出杨志，杨志引出晁盖等人，再由晁盖 等人引出宋江，宋江引出武松，如此像滚雪球一样，直到一 白单八将齐集梁山，起义事业由小到大； 71回以后，是以事 为顺序，写梁山义军两赢童贯，三败高俅，接受招安，北征 辽，南打方腊，最后以惨败结局而告终。整个情节的安排， 有开端，有发展，有高潮，有结局。分开说，全书可分出林 冲传、鲁达传、武松传、李逵传、宋江传、三阮