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? 昆曲： 是指用昆山「水磨调」来演唱 的戏曲剧种。它既可用以演唱体制 剧种中的“明清传奇”和“杂剧”， 也可用以演唱金元“北曲杂剧”和 宋元“南曲戏文”，其中以“明清 传奇”为主。 中 国 戏 曲 文学形式 ? 叙事类 ： 完整情节 ? 抒情类： 韵文与人物 ? 戏剧类： 化合叙事与抒情 艺术形式： ? 造型艺术： 运用线条、色彩塑造艺术形象 ? 表演艺术： 运用音响、节奏、旋律、人体动作塑造形象 ? 语言艺术： 运用语言为工具来塑造艺术形象 ? 综合艺术： 综合运用造型、表演、语言艺术手段 戏曲本质 ? 亚里士多德： 悲剧是对于一个严肃完整有一定长度的行 动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在 剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不 是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。 喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人 , 悲剧总是模仿比我们 今天的人好的人。 ? 印度第一部戏剧理论著作《舞论》： 戏剧就是模仿。语 言和形体动作和内心的表演。 ? 黑格尔： 戏剧的主要因素不是实际行动 , 而是人物内心情 欲的展现 。 ? 布莱希特： 戏剧是一种科学的方法。剧场乃是检验人类 的特定情境下行为的实验室。 戏曲的功能 戏曲的功用： ? 教育功能 ? 认识功能 ? 审美功能 ? 休闲娱乐功能 戏曲与政治 ? 文化大革命 ? 八大样板戏 戏剧与戏曲 现在通常所说的戏剧，其概念来自西方，指 “由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的 一种艺术”（《辞海》）。 然而“戏剧”一词自古有之，最早见于杜牧 《西江怀古》诗：“魏帝缝囊真戏剧，苻坚投箠更 荒唐。” 宋元两代多以“优戏”或“伎剧”指戏剧，而 不用“戏剧”一词。 直到明代，才使用“戏剧”一词作为戏剧的通 称。 ? 1 、再现的表现性：绘画、雕塑、戏剧，主要是再现艺术；音 乐、舞蹈、抒情诗主要是表现艺术。戏曲作为戏剧的一种，是 再现艺术；但它又讲究情感表现，追求境界、韵味，带有音乐、 舞蹈。所以与话剧相比，它具有很多表现成分，不象话剧真实； 但就表现而言，它又不象音乐、舞蹈那样强烈，要受剧情再现 的制约。 ? 2 、时空的灵活性：戏曲不像话剧每场有固定的时间、地点， 它的时空是在剧中人的唱、念、做、打的过程中体现出来的。 ? 3 、曲辞的诗意性：戏曲是宾白叙事，曲辞抒情。其曲辞就是 诗歌，具有诗歌的比兴象征、情景交融、声韵节奏等美学特征， 重在写意，而非写实。 ? 4 、宾白的夸张性：戏曲的宾白不象电影、话剧中人物的台词 那样迫近生活的真实、自然，而是带有夸张、变形。例如自报 家门常用整齐的韵语，对白、旁白中很多插科打诨以及说白中 那种特殊抑扬顿挫的腔调，都与实际生活的说话大不相同。 ? 5 、人物的脸谱化：戏曲的脸谱花旦、青衣旦、净、丑，不完 全是区分善恶，更多的是突出人物主要性格特征，具有象征性。 如花旦象征伶牙利齿或泼辣风趣，净象征刚烈威猛或粗豪鲁莽， 丑也不一定是坏人，往往象征滑稽恢谐，等等。 ? 6 、动作的程式化：因为注重写意、虚拟，必然就产生了约定 俗成、观众认同的动作程式，如以马鞭代马，站在桌子上象征 城楼，没有真实的布景、导具，而表现开门、进门、上山、下 山、跑马、坐轿等等，都妙在似与不似之间。 ? 7 、悲喜的多味化：西方戏剧，悲剧、喜剧界限分明，各有统 一的纯粹风格，互不掺和；中国戏曲中从来喜欢悲喜交集，严 肃与滑稽同场。因为中国美学注重“多味”，正如王维“雪里 芭蕉”，四时景物绘于一景。 ? 8 、结尾的团圆化：它是民族的“乐天”心理，或相信“善有 善报、恶有恶报”的因果报应，或寄托浪漫理想，相信邪不压 正，主要是中庸之道体现的“中和为美”的民族心理积淀。 中国戏曲的发展过程 阶段 时间 代表戏种 特点 孕育 上古 — 魏晋 角觝戏、歌舞戏 故事性 形成 唐 参军戏 角色 发展 宋 杂耍 舞台、剧本 高潮 元、明、清 杂剧、传奇 形式精炼