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历史文献纪录片 当今时代电视观众对于纪录片的观看真的是少之又少。除了近几年比较火的《舌尖上的中国》以及经常无聊时随手打开的《动物世界》，其他应该没什么了解，更不要说历史文献类的纪录片，看了更是感觉枯燥乏味，还不如看历史书呢。并且现在是网络信息时代，什么都可以在网络上得到答案，而且信息量超大,刷新速度超快。这样的环境下历史文献类的纪录片该何去何从是一个值得研究的问题。 其实仔细查找,近几年这类的纪录片成功的也有一些。如中央电视台著名纪录片导演孙曾田拍摄的反映康有为戊戌变法之后思想变化的微纪录片《变》,其被誉为“在纪录片虚构方面实现了真正意义的突破”，就对传统的纪录片创作手法进行了大胆的突破，利用影视艺术的特性突破了时间的限制和空间的束缚，实现了古人、今人的对话，思维极为深邃，促人反思、回味。因此,互联网时代的纪录片创作,在主题、题材、风格、创作主体、视觉包装等方面，都亟待进行相应的变革。??　　（一）主题多元化：新媒体改变了人们的生活方式、审美习惯和价值观念。传统纪录片偏向于说教,而且远离生活，而各种各样影视剧和综艺节目的兴起，使得纪录片的受众主体越来越少。纪录片主题的选择要转向多元化,摒弃宏观空洞的说教，用故事化的手法，在观众轻松愉悦地接受过程中传递影片娱乐化表层下的思想内涵。???　 (二)创作方式的变化:新媒体产生之后,纪录片的创作不再是电视媒体单位的“专利”,人们可以利用手中的手机、摄像机等随时记录身边发生的事,倾注各自对生活的个性化理解和关注,这种方式虽然不能够与电视台专业化高预算的精致制作媲美,但其中的草根文化气息更加逼近真实生活,更容易让普通观众所接受。目前网络上的“拍客”群体,带有草根性、群体性、个性化的拍客以青年人为主，该群体一般都具备一定的文化程度,而且思维敏捷和创新意识活跃，他们所建立的双向传播方式,形成一种民主化的媒体形式,表现内容更加人性化。?　 (三)叙事清晰系统: １.线索清晰，内容丰满立体。在叙事线索上，比如讲述一个历史战争时，可以以时间为叙事的主轴,按照战略防御、战略相持、战略反攻、取得最后胜利的时间线索安排内容。在时间主轴的各个切面上又选取了大量的事件进行交叉叙述，不同行动、不同场景不断切换,将复杂的历史背景有序地呈现。既有时间脉络，又强化了空间感,把观众的注意力吸引到不同情节的相互联系中。２．节奏紧凑、扣人心弦。本片的外在节奏是用视觉、听觉令观众直接感受的节奏。比如在峰峦叠嶂的景物拍摄时采用了摇臂，对景别的摇移使画面充满雄浑壮阔的气势，带给观众鼓舞振奋的心理感受。内在节奏是由作品中情节的矛盾冲突，给人物的内心情感带来的震撼所产生的节奏。?3.不断铺设的悬念增强故事性。故事悬念的设定是历史文献纪录片的重要叙事手段,利用观众对人物命运、情节发展的期待心理，使以往表现沉闷的情节变得引人入胜,通过一个又一个悬念,维持并不断加强观众的收视欲望。?4.细节刻画真挚感人。注意从历史文献资料中寻找鲜活的历史细节,赋予它们新的生命。完全抛弃了过去平铺直叙的创作方式，通过设置富有意义的情节,在一定的时空内,表现相对完整和连续的矛盾冲突。在叙述情节过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，以活生生的人物个性去感动受众。大历史的宏观背景叙述与细节的陌生化描述,凸显历史文献纪录片的张力。 (四）表现手段多样而节制:?1.标志性外景地的选取。叙述者亲身走入了各个抗战地区以及抗战的标志性符号——纪念碑、纪念馆等。观众在收看该片时与叙述人一起故地重游，一起触摸历史，获得身临其境的现场感。?2.室内情节的场景再现。除了外景地的摄制,历史事件可以采用室内情节场景复原的手段进行表现。观众获得强烈的历史真实感。?３．用量较少的情节再现。与场景再现不一样,情节再现出现不要太频繁。因为情节再现表演性会更强,如果像剧情类纪录片一样,充斥大量的情景再现，文献纪录片的严肃性和真实性就会受到削弱。所以,对于这一手段的运用要节制和到位。 　在互联网和移动互联网时代,纪录片渗透到社会和人群的渠道、途径和方式越来越多元,从大银幕到三公尺的电视，一公尺的电脑,再到方寸世界的手机，创作者面临着观众越来越短的注意力和媒介越来越小的银幕。?网络对纪录片的青睐，势必将影响纪录片样态的发展，纪录片的制作者将会更多地考虑网络传播的特点,观看时间与地点的随机性、播放和收看的快捷性与随意性，这些互联网传播特性将使纪录片体量变得更加轻盈短小、形态更为鲜活生动、内容更为生活化和接地气。?　　未来的创作中，尤其是在今天这样一个个人观点的传播效率很高的时代,纪录片导演不仅要成为一个具有敏锐观察力和独立思辨力的社会学者,也需要熟谙新媒体的用户心理和传播特性的互联网时代的内容生产者。在DＶ普及和互联网时代之前，把活动影像拍摄下来，一直就是一件被垄断的事情