源与自然的真我表现----议明代山水画的的表现境界.docVIP

经典专科、本科、硕博、研究生、期刊毕业论文 仅供参考 精心整理 仅供参考 勿用作商业用途 源与自然的真我表现 ——议明代山水画的的表现境界 摘要 明代文人雅士对于精神生活的追求，体现在生活的各个方面，包括雅集、园林、玩古等，这些场面被真实地记录于明代绘画之中。明代“雅集”题材绘画的风格样式逐渐规范化和肖像化；园林山水画更具写实性；庋藏珍玩的题材使得画作品味更具高古之风。这表明在明代商品经济繁荣的大背景下，文人士大夫生活风尚逐渐趋于艺术化，这也体现出明代文人士大夫独特的生活和艺术品味。 关键词：自然 明代 山水画 自我 Abstract The Ming dynasty literati to the pursuit of spiritual life, reflected in all aspects of life, including gathering, gardens, playing old, these scenes were real record in the Ming Dynasty paintings. Ming Dynasty elegant painting style has been gradually standardized and portraits; garden landscape painting more realistic; be in the play subject makes paintings taste more high ancient winds. This shows that in the Ming Dynasty commodity economy prosperity in the big background, the literati lifestyle gradually become an art form, this also reflects the Ming dynasty literati unique life and art. Key words: natural landscape painting of Ming Dynasty self 目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 引言 1 1 明代山水画的发展脉络的回眸 1 2 明代山水画的题材表现 2 2.1鲜明的地域性表现 2 2.2时空性题材表现 3 3 明代山水画的笔墨表现 3 3.1笔墨 3 3.2明代山水画的笔墨 3 4 明代山水画的真我表现 4 5 明代山水画的表现境界 5 结语 5 参考文献 6 精心整理 仅供参考 勿用作商业用途 引言 明代的山水画是在明代中后明显期的出现了不同意境的，主要的由于明代与元代文人画的影响下，这一客观的事实不自觉的反映而造成的，这是点燃了一种新审美的形式。当然，明代的山水画有着如此深刻影响与强大的势力是与文化的、商业的、社会的思想的进步与发展艺术自身发展相紧密联系的。 明代的中后期以董其昌为代表的文人画家，以禅家有南北二宗，从风格和笔墨人手，倡导的是“南宗”画风，并提出了山水画的“南北宗”。强调的是“以画为寄”、“寄乐于画”的自娱和抒情目的，以“润、柔、清、静、淡”为主审美价值的取向，形成了文人绘画“尚逸气”的外在表征，开创了绘画风格独特之法。然则，透视董其昌、徐渭等明代的文人画家以名利至上个人的生活历程，解析了他们每个人对功名利禄与患得患失心理的历程，我们不难在他们的绘画党中找到迷幻、庸俗的成分，这体现了这一时期文人绘画之乐是“独乐乐”而不是“与人乐乐”的内在理路。 1 明代山水画的发展脉络的回眸 历时性地看，明代山水画更显著密切了与其相适应的时代风俗，山水画一方面仍然被视为载“道”的方式，另一方面更主要表现为从业者修身养性，悦己娱人的生存手段，艺术是由崇高转向于世俗的。画家在图构山水的时候不忘添上他人或自己。甚至于以往的画家们精心打造的风格与样式，在明代的画家眼中不过是坐享其成的一些框架符号，他们所关心的是如何运用一套“构件的模式”去隐藏或渲泄心中梦想，晚明画家对图式的重新审读已上升到自我觉醒状态，以至于在山水丛林中时常浮现出画家倾注诡秘的情绪。他们在山水画的情境当中安置的人物如此的繁密，存形在山水画境当中的人物有的时候是颇为吊诡的，有时候却有显的直白而无聊，这纯然的是一个假借符号，其象征虽然丝毫的不能引人入胜——却都频繁的被明代画家们复制引申而且不厌其烦。不期然，在众多活跃于山水画中的人物当中，也许恰好可能是我们在透视明代社会特质的焦点所在。 以图像史作的部分直观的呈现出了，明代人的玩世和享乐的作风。元末的文人画家与明中