《雷雨》语言赏析.pdfVIP

下面让我们以来赏析《雷雨》的语言艺术特点： 为剧中人物性格的创造,主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化,要求剧 中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。曹禺笔 下的人物个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容， 委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。给观众们内心刻上了很深的印 象。又如后面的周萍与的对话： 繁 你父亲对不起我，他用同样手段把我骗 到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨 成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲， 情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的! 萍 引诱!我请你不要用这两个字好 不好?你知道当时的情形怎么样? 繁 你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时 候，你叹息着说的话么?你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦 的罪也干。 萍 你忘了。那时我年青，我的冲动叫我说出来这样糊涂的话。 周萍正觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃避来远离着一切。 但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草，她怎么会轻易放过呢?于是她将乱伦的事 情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们 诠释了这母子二人乱伦的关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是 面对这样的事实，周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱;繁漪的果敢阴鸷，为了 挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。 作家曾说：“在《雷雨》里 的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪”。作者用力刻划了这 个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到 烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮 辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨， 倔强变成疯狂。作家曾说：“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的 发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社 会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会 里不知有多少吧。”②正是这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前， 正引导着我们完全投入的，进入一场即将到来的雷雨之中。 2、语言丰富深刻的精炼美 戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必 须精炼 。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是 说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。在 〈雷雨〉中这样的几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且， 台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的 情景中。 首先周朴园让周萍、周冲跪下“请”繁漪吃药：(望着萍、不等萍 跪下，急促地)我喝，我在喝!(拿碗，喝了两口，眼泪又涌出来，望一望周朴园峻 厉的眼和苦恼的萍，咽下愤恨，一气喝下)哦…… 可以说，繁漪此刻是百感 交集。她憎恶周朴园的专横、冷酷和虚伪，把免于“吃药”的希望寄托在身边那 个令她倾注了热忱的男人周萍身上;然而，这个懦弱的男人给予她的却是难堪的 失望，而两人的情爱关系又使她不忍委屈于他;于是，她只好在“我喝，我在喝” 的急促语音伴随下将所有的懊恼连同那苦药咽了下去。饱含情感色彩的一声 “哦……”多少悲苦和哀怨都不言而明。 还有周萍羞愤地自杀。枪声传来， 随之是一个惊心动魄、扣人心弦的静场。周朴园所不愿相信也不敢相信的可怕预 感被繁漪一声“啊!”证实了。望着倒在血泊中的情人，繁漪没来得及判明他的 死活，一阵疑惑地“狂喊”：“他……他……”其间同样有着丰富的内涵。周朴园 也许是深感罪孽的深重，命运将他捉弄得“呆立”在那里。繁漪的思绪则可能乱 如麻团他死了吗?还能活过来吗?但不管怎样，这一声枪响破灭了一切的幻想;这 一滩腥血染没了所有情怨……她的一番“困兽之斗”可以到此结束了。可见这里 停顿和省略是何等的精妙，正如曹禺所言：“节制或沉静在舞台上更是为人所欣 赏。” 在说话，而且出表现人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、 形体动作结合在一起的`，推动着剧情的发展。如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭 露周