从春江花月夜看诗歌、音乐、舞蹈的关系.docx

经典专科、本科、硕博、研究生、期刊毕业论文 仅供参考 精心整理 仅供参考 勿用作商业用途 从《春江花月夜》看诗歌、音乐、舞蹈的关系 摘 要 诗歌，音乐及舞蹈一直伴随着人类，是你中有我，我中有你，密切紧密的相互联系。而音乐与舞蹈更是鱼水关系，音乐是完成舞蹈作品中的艺术形象和揭示其主题思想的重要部分。舞、乐、诗的结合为舞蹈作品增添了文化底蕴和意境的创造。三者融合在一起达到异曲同工之处，可以说彼此辉映，相得益彰，在思想感情史达到高度和谐的统一。诗歌与音乐，舞蹈是同源的，而且在最初是一种三位一体的混合艺术。 关键词; 诗歌；音乐；舞蹈 绪 论 《春江花月夜》本是乐府诗题，现在古乐曲《春江花月夜》和张若虚的古诗《春江花月夜》虽不同的文艺样式，其艺术表现和及艺术价值也各有差别，但他们在情感方面，美学特征却又异曲同工之处，无论是诗歌，乐曲还是舞蹈，它都是绝世之作，不仅在三个领域取得了举目的成就，也在思想感情方面达到了高度的统一。 从《春江花月夜》分析诗歌与舞蹈的关系 浅析诗歌春江花月夜 诗歌在其语言上能够表现出两大美：音乐之美以及弹性之美。诗歌的音乐之美来自于诗歌语言的合乎声律，合乎声律的外在形式主要表现在鲜明上口的节奏上与整齐划一的句式上，而旋律则是诗歌在形式上情绪流动的音乐曲线。诗歌的弹性之美来自于诗歌语言的组合方式与特殊使用。乐府作为一种诗歌体裁，是指一种带有音乐性的诗体名称。诗歌《春江花月夜》 全诗紧紧围绕“春”“江”“花”“月”“夜”五个字会还交错，动静相间，表达游子思妇这种淡淡的哀怨和浓浓的情思，将清丽的夜景，浓郁的思情和深邃的哲理高度和谐的结合在一起，让人读了回荡不已，低徊不已。诗中对此采用了蝉联的手法，形成了一种婉转回荡的旋律。《春江花月夜》总共有三十六句，每四句一转韵，总共有九韵。每一张都可以看做是七言绝句，如第一节押“庚”韵，第二节换为“寒”韵，第三节转为“痕”韵，以下分别为“齐”、“候”、“开”、“痕”、“麻”“模”，平声韵与仄声韵相互使用，虽有九次转韵，但非常自然，体现出鲜明节奏感与音乐感。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”，张若虚笔法独特，明月升起时有崩腾的江水作为衬托，充满生机与活力。用“生”而不用“升”，不仅有明月升起之意，更活化了明月与潮水。“声”与“文”和谐交融，使人在欣赏诗歌的同时感受到余音绕梁的音乐美，成就了千古绝唱。 浅析诗歌春江花月夜 音乐是舞蹈创作与表演的灵魂，舞蹈通过音乐旋律来处理动作的变化。 闻一多先生称它是“以孤篇压倒全唐之作”，同一首春江花月夜，可以有诗歌，也可以有舞蹈，从早期程爱莲的古典舞版本到2015年万素的“即现”版本，从最初的独舞作品到后期的群舞作品。在整整60年的历史长河中，一首诗歌见证了中国舞蹈创作的创作特性。50年代间由陈爱莲表演的《春江花月夜》把形神二者合二为一，让舞者能够更好的做到形神兼备，内外统一，身心并用的感觉和境界。然后从他的每个动作体现当时中国古典舞的审美特征。时隔50年后由周丽君表演的《春江花月夜》这个作品充分把劲、律完美的运用到舞蹈中，将表演与舞蹈相结合，抒发一种以舞蹈词汇来表演舞蹈作品。观赏舞蹈《春江花月夜》可以发现，整个舞蹈在其动作的依托下借助于江面的春光与月光与诗歌的意境充分融合，在音乐的伴奏下，少女那婀娜的身姿随着音乐此起彼伏，将诗歌的哲理与画意融为一炉。演绎出玲珑透彻，情景交融的诗境。它的舞蹈动作在韵律上和谐婉转，极具音乐之美。它的舞蹈在诗境的衬托下更富有感染力和表现力，可以让观众们充分感受到舞者所表现的情感与内容，那生源空灵的意境，令人思接千载，抚今追昔，不由得想起春江花月夜所蕴含的意境。我们可以在诗歌美景中感受诗歌感受古人的离愁别恨和生命之爱，在舞蹈的肢体表达中可以感受到的情思的再现。著名舞蹈作家贾作光在一片文章中曾指出“舞蹈可以说是用动作写抒情的，让人们通过舞蹈形象感受情美的魅力。”在这首诗歌的作品结构上，以大意境为依托，借助诗境创舞境，从“初露面容”“江畔闻花”“夜听鸟鸣”“对水照影”“向往幸福”。舞蹈与整个乐曲意境相当吻合，具有传统艺术的朦胧淡雅之美与诗话特征。 浅析《春江花月夜》舞蹈与诗歌的关系 从诗歌《春江花月夜》与舞蹈《春江花月夜》的关系来看，诗歌与舞蹈作为古老的艺术形式，是由共同的韵律与节奏结合而成的同源的生命体。诗歌《春江花月夜》可以说是舞蹈《春江花月夜》灵魂，诗歌与舞蹈之间相互依存，相辅相成，合二为一，是“而为一体”的完美融合。古语“舞者，乐之客也”正是对诗歌与舞蹈二者关系的诠释。在观赏《春江花月夜》整个舞蹈时，人们可以较为深刻的感受到诗歌与舞蹈二者浑然天成，诗歌与舞蹈之间是那么和谐一致，不可分割，聆听着诗歌那富有旋律感的音乐，欣赏着舞蹈那极具节奏感的动作，在诗