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古希腊、古罗马时期的音乐 1.古希腊时期的音乐特征 古希腊的音乐是以诗与乐，或诗、乐、 舞三位一体为主的音乐艺术， 其中诗的地位在乐 之上，曲调和节奏都受歌词抑扬顿挫的影响。 古希腊音乐是单声织体，用字母或类似字母的符号来记谱。 音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗， 以及演出规模宏大的悲剧和喜剧。 在后期出 现了一些器乐独奏曲。 古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类， 弦乐的代表是里拉琴， 管乐的代表是阿夫洛斯管。 古希腊已经有了整套的音阶、音程和调式理论，对后世有着重要的启迪。 古希腊哲人对音乐的本质、价值、社会道德功能等问题已有了较深刻的思考。 从公元前 5 世纪开始， 戏剧在雅典获得了空前的繁荣。 希腊戏剧有悲剧和喜剧， 都是由 群众性的节日歌舞和祭祀仪式表演发展起来的。 2.古希腊的乐器 主要有弦乐和管乐两类， 弦乐的代表是里拉琴， 管乐的代表是阿夫洛斯管。 两种乐器在 使用上往往与不同神的崇拜相关， 里拉琴常和有显赫地位的太阳神阿波罗相联系； 阿夫罗斯 管常被用作敬奉酒神狄俄尼索斯，是狂欢节常用的乐器。 3.古希腊悲剧 在古希腊的艺术中，悲剧（ tragedy ）是一种重要的艺术体裁。悲剧起源于对酒神（狄俄 尼索斯）的崇拜敬仰。在为酒神举行的庆典中，人们要唱酒神颂歌。相传在酒神身边，有一 位半人半羊的随从，因此，在祭祀活动中，人们就会身披羊皮，戴着羊角和羊胡须，扮成酒 神的随从载歌载舞。 后来，这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出， 演员取代了祭司，叙述的 故事也逐渐从对酒神的赞美，扩展到古希腊其他神话题材。 悲剧主要由诗歌、舞蹈、音乐三位一体的形式构成，其中音乐部分有合唱、独唱，并由 阿夫洛斯管和基塔拉琴伴奏。悲剧演出通常包括开场白、进场曲、戏剧场面、退场四部分。 代表作家有：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 4.古希腊的音乐理论 古希腊音阶的基础是四音音阶（ Tetrachord）。它自上而下排列，两端的音构成固定的四 度音程， 中间的音程可以变化， 从而形成三种不同的四音音阶； 两个四音音列便可以构成七 音体系或是八度体系。 构成的方法有两种： 联合四音音列 （前一个四音音列的最后一个音作 为下一个四音音列的第一个音） 和非联合四音音列 （前一个四音音列的最后一个音与后一个 四音音列的开头的音相隔一个全音） 。 四个四音音阶可以连成两个八度的音阶，将其分成 “大完整体系 ”、 “小完整体系 ”两种。 其中 “大完整体系 ”由两对联合四音音列再加上一个低音 A 组成， 连成一个 15 音的音阶。 “小 完整系统 ”由三组四音音列构成，它们以相交关系联结，为保证四音音列的内部结构一致， 出现了一个变音记号。 精品文库 5.古希腊调式 四音音列可根据全音和半音的不同位置， 排列成 7 种不同的音阶。古希腊的调式体系 以古希腊的几个重要氏族部落命名，分别是多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚、及其 各种变体，排列方式自上而下。 古希腊人认为不同的调式与不同的情感相联系， 多里亚调式富有男子气质， 能使人安静、 坚强； 弗里几亚调式狂野而具有酒神精神，能激发人的热情； 利第亚调式使人柔弱；混合利 第亚调式易使人悲伤等等。 6.古罗马的音乐生活及特征 罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化、 典仪化方面发展， 军乐