《关山飞渡》电影剧本_经典电影剧本.docx

《关山飞渡》电影剧本（美国）达·尼科尔斯林秀清/译陈叙一/校关山飞渡（有译《驿车》）1939年由约翰·福特拍成影片，它是美国电影史上一部非常著名的作品。不少电影史家，特别是欧洲电影史家，往往以《关山飞渡》作为美国西部片的最佳代表作。而它的艺术名声主要来自影片的两个元素，即剧作和摄影。《关山飞渡》的电影剧本是根据美国西部小说家欧内斯特·海柯克斯的一本平庸的小说《去罗特斯堡的驿车》改编的。改编者达·尼科尔斯是个精通电影剧作技巧的名手，非常善于从电影化的角度来处理素材。《关山飞渡》的电影剧本巧妙地运用了古典剧作的三一律，使情节的开展紧凑，线索分明，面临屠杀危险的情境迫使驿车上各个不同的人物去掉假面露出真相，这一切与后来影片中对美国中西部大平原雄伟景色的利用相结合，使这部作品获得了很大成功。据说原著小说在刻划达拉丝这个人物上曾受到莫泊桑的《羊脂球》的影响。从电影剧本来看，这种影响即便有，也是微弱的和表面的。因为在《关山飞渡》里，这个妓女在面对印第安人袭击的可怕处境中所表现的勇气，终于使她在同行者们心目中恢复了尊严，而不象在莫泊桑笔下当危险过去，羊脂球的作用结束后，这个可怜的妓女仍然受到同行者们的蔑视和欺侮。这一根本性的差别使两部作品在社会批判的深度上有了天壤之别。此外，《关山飞渡》里对印第安人的歪曲描写也严重损害了它的思想和艺术价值。达·尼科尔斯（1895-1960）是好莱坞的专业电影编剧，一生中写过许多电影剧本，他在1935年曾因《革命叛徒》一片的编剧而获金像奖。他在1947年还改编并导演了美国名剧作家尤琴·奥尼尔的《悲悼》，也是电影化改编的代表佳作之一。片头字幕和以下的序言叠印在一群亚巴虚族人纵马奔腾、气势雄伟、充满动作性的画面上，给人一种粗野瓢悍的印象，使人感到亚巴虚族有别于美国西南其他的印第安人部落。他们成群结队从四方八面掠过镜头———其中有三两成股的对着镜头一跃而过。衬托的音乐渲染出故事险象环生的气氛，虽然这种情节要到后头才会出现。序言“铁马”在这儿出现之前，驿车是美国蛮荒的边区唯一的交通工具。团结牌的大马车———相当于今天的流线型汽车———冒着各种风险，横穿西南荒芜偏僻的沙漠地带和山区；这一带的印第安人驱逐白人入侵的激烈斗争到1875年时已渐趋平息。当时最令过住旅客心惊胆战的是佐罗尼姆这个名字———他是宁死不向白人屈服的亚巴虚族的领袖。第一部一个美国骑兵驻扎地出现在一片辽阔无垠连绵不断的沙漠和山峦背景上。晨光曦微，美国国旗正在升起，同时前景上有一个号兵吹着升旗号。远处有两个边区打扮的人———1885年典型的美国陆军侦察———骑着马向军营疾驰而来；其中一个是白人，另一个是印第安人。化入一间光秃秃、四壁粉刷过的泥屋，这是悉克尔斯大尉的司令部，他率领着一个骑兵中队驻扎在这亚里松那州的当途镇上。为方便起见，可以把司令部安排在当途大街近尾的地区。现在我们看得清楚刚才那两个横穿沙漠疾驰而来的人。白人侦察穿着鹿皮衣服，按当时边区流行的式样披着长发。另一个侦察是纯血统的晒延族人；这位神态威武的印第安土人现在泰然自若地站着。悉克尔斯大尉和一位刚从西点军校毕业的年轻军官白朗沙中尉站在一幅挂图前面，图上是1885年亚里松那和新墨西哥两州的地形。屋里还有一名通讯部队的准尉，他靠近一张放着电报机的松木桌子。悉克尔斯的一张粗制的松木办公桌上，乱摊着些地图和文件。白人侦察用手指在地图上圣卡罗斯印第安人指定居留区划过去，印第安侦察站在一旁默默地注视着。室内空气紧张。白人侦察：大尉，亚巴虚人漫山遍野。这个地区的牧场全都给他们烧光了。（他的手指划过地图；接着他的头朝那不动声色的印第安人偏了偏）他昨晚上跟一股袭击的人交了一下手。他说这事是佐罗尼姆在背后指使的。这句话登时震动了悉克尔斯和白朗沙。连那电报员也向前跨了一步。悉克尔斯：佐罗尼姆？白人侦察：对，大尉，他是这么说的。悉克尔斯：（逼视着印第安人）要是我认为……（他截住话头，转向白人侦察）我们怎么知道他不是在说谎呢？白人侦察：他是晒延族人，他们比我们更恨亚巴虚人。悉克尔斯望着这两个人的时候，空气紧张；他终于深信不疑了。电报机嗒嗒地响起来了，悉克尔斯转向准尉。悉克尔斯：（果断地）向罗特斯堡发报。准尉：（已在电报健盘前坐下）罗特斯堡发来电报。着样子那边有急事要通知您。军官们站在一边注视着。准尉按动报键发出回答信号；接着他拿起一支铅笔随着报机的声音书写。他才写了几个字，报机突然停了。准尉按了几下报键，但是收报机寂然无声。他无可奈何地又试了一试。悉克尔斯：（厉声地）怎么回事？准尉：（继续按报健）长官，线路断了。悉克尔斯焦急地指一指准尉刚才写了几个字的那张纸。悉克尔斯：你收到了什么？准尉：只收到头一个字。（把那张纸递给大尉）“佐罗尼姆。”在忧