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宋代的贵族女子冠饰，在沿袭前世高冠、花冠的基础之上，冠的形状愈加高大，装饰也愈加丰富。其中冠高有达1米的，冠宽与肩等齐。冠后常有四角下垂至肩，冠的上面装饰有金银珠翠、彩色花饰、玳瑁梳子等。戴这种高大的冠饰坐轿子时，必须侧着头才能进轿门 戴凤冠、穿衫裙、挂缨络的妇女（山西永乐宫三清殿壁画） 望海潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥， 风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。 此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕於三秋桂子十里荷花，遂起投鞭渡江之志。近時謝處厚詩云:誰把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。那知卉木無情物，牽動長江萬里愁。予謂此詞雖牽動長江之愁，然卒為海陵自斃之媒，未足恨也。至於荷豔桂香，粧?湖山之清麗，使士大夫流連於歌舞之樂，遂忘中原，是則深可恨耳。因和其詩云：招尤漫道是清謳，牛渚依然一片秋。却恨荷花留玉輦，竟?烟栁汴宫愁。（鶴林玉露） 二、写羁旅行愁、离情别绪，表现普通人的生活情感。 中国的文人，从先秦屈原开始，具有一种浓烈的社会责任感，忧患意识。孔夫子以克己复礼为己任，知其不可而为之；孟：天降大任于斯人；屈原“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。积极入世，以图建功立业，经国济民为主流精神，宋代理学家：修、齐、治、平。而柳词中见不到这种精神。《鹤冲天》：激愤之辞亦少。柳词中，不是崇高与悲壮，他写的是普通人、平凡人的柔情、离情与恋情，他用慢词，将情感表现得细腻、曲折，道尽人心中的种种委曲，但只是恋情与离情未有寄托。 雨霖铃 　　寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留 恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何 处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 三、抒写男女恋情 晝夜樂 洞房記得初相遇，便只合長相聚。何期小?幽歡，變作别離情緒。況值?春色莫，對滿目亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。 一塲寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難，悔不當初留住。其奈風流端正外，更别有繫人心處。一日不思量，也攢眉千度。 小鎮西 意中有箇人，芳顏二八天然俏，自來奸黠，最奇絶。是笑時媚靨深深，百態千嬌再三偎著，再三香滑。久離缺，夜來魂夢裏，尤花殢雪。分明似舊家時節。正歡恱被雞聲喚起。一塲寂寞無眠，向曉空有半窗殘月。 定風波 自春來慘緑愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿栁帶，猶壓香衾臥。暖酥銷膩雲嚲，終日厭厭倦梳褁。無那恨薄情，一去音書無箇。 早知恁般麽，悔當初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與鸞牋象管拘束，教吟和。鎮相隨莫抛躱，針線閒拈伴伊坐，和我。免使少年光隂虚過。 栁三變既以調忤仁廟吏部不放改官三變不能堪詣政府晏公曰賢俊作曲子麽三變曰秪如相公亦作曲子公曰殊雖作曲子不曽道緑線慵拈伴伊坐桞遂退 八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 艺术特点 　本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了 八个韵脚，所以名《八声甘州》。作者善于用 “领字”生发句意，上片用“对”字领起开头两句， 以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐”字承 上启下。下片以“望”字兴起思乡之情，又以“叹” 字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方妆楼 遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。 汇评集评 词有与古诗同妙者：“关河冷落， 残照当楼。”即《敕勒》之歌也。 （[清]刘体仁《七颂堂词绎》） 柳词格固不高，而音律谐婉，词 意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工 于羁旅行役。 〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》） 　　其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。 （[清]周济《介存斋论词杂著》） 　　柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生 诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风 貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养 分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得 了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。 对于词的艺术表现的贡献：　　 第一，发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。” 第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长 处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅 者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。 柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸