颠覆传统文学的另类文本.docVIP

PAGE 1 PAGE 26 2005年第2期 俄语语言文学研究 2005, №2 总第8期 Russian Language and Literature Studies Serial №8 颠覆传统文学的另类文本 ——索罗金作品解读 温玉霞 (西安外国语学院，西安 710061 ) 摘 要：索罗金在《标准》、《蓝油脂》、《四个人的心》和《玛丽娜的第三十次之爱》等小说中运用破碎、片断、随意和不确定等手段化解传统的线性叙事模式，通过戏仿式的色情描述调侃读者、讥讽现实，用不同的叙事话语和语言游戏颠覆权威话语系统，消解文学传统结构，创造出面目迥异的另一种文本——“另类文学”。 关键词：非线性叙事结构；碎片；随意性；色情描写；叙事话语；语言游戏 中图分类号：H106.4 文献标识码：A 弗拉基米尔·索罗金（Владимир Сорокин）1955年出生于莫斯科州贝科沃镇，莫斯科石油天然气学院毕业，但他没有从事自己所学的专业，而是搞过书籍装帧设计。20世纪80年代中后期，他的作品陆续在国外发表，并很快被译成多种文字，引起文学评论界极大关注。1985年，法国巴黎出版了他的小说《排队》(Очередь)和剧本《饺子》(Пельмени)，并获德国文化部奖励。在俄罗斯，他的早期作品《饺子》刊登在1990年《艺术之窗》杂志上，一度引起人们的争论。1992年，莫斯科“俄罗斯文学出版社”出版了他的短篇小说集，除《排队》之外，还出版了小说《玛丽娜的第三十次之爱》(Трицатая любовь Марины)、《标准》(Норма)、《四个人的心》(Сердца четырёх)、《罗曼》(Роман)、《达华一月》(Месяц в Дауха)、《蓝油脂》（Голубое сало）、《冰》（Лёд），发表电影剧本《莫斯科》（Москва）等。 2002年6月27日，莫斯科激进青年组织“同行者”成员和部分市民举行声势浩大的“维护文学道德性”活动。他们在大剧院门口广场上集会，当众撕毁并焚烧索罗金的作品。之后有人指控索罗金利用《蓝油脂》传播色情，败坏社会道德，继而掀起一场声讨索罗金的风波。那么索罗金的作品到底如何？有无艺术价值？若有，艺术价值何在？为何在国内外畅销而又成为一些人指责的对象？ 由于俄罗斯社会和读者对索罗金的作品褒贬不一，分歧很大，且我国对索罗金作品介绍和研究甚少，故笔者试图从其《玛丽娜的三十次之爱》、《四个人的心》、《蓝油脂》以及《标准》等文本的内容、结构、话语等入手，探究索罗金小说创作的艺术个性，以加深认识他的“另类文学”的价值。 1 非线性叙事结构 如果说在现实主义作家的作品中，时间可分成过去、现在和将来，时间是线性的，空间是固定的，那么在索罗金的作品中，时间则是混沌、断裂、非线性的。他的小说中叙述不再延续线性，不存在因果逻辑，空间也是飘浮不定的。时空观在他作品的叙述结构上变得毫无意义，小说从何处开始和结束已无关紧要，传统的线性叙事模式完全被非线性的叙事模式取代，整个文本由零散的片断自由构成拼图。正是这种篇章的破碎才导致他写作的随意性和文本意义的不确定性。破碎性、片断性、随意性和不确定性成为索罗金化解传统线性叙事模式的主要艺术手段。 传统的以现实主义为主的小说尊崇情节的持续性、逻辑性，关注事件发展的时间和因果关系，有头有尾，注重故事情节的完整性和统一性。正如亚理斯多德所说“所谓的‘完整’，指事之有头，有身，有尾。所谓‘头’，指事之不必然上承他者，但自然引起他事发生者；所谓‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继其后；所谓‘身’，指事之承前继后者”。（亚里斯多德 1982：25）然而在索罗金的作品中，往往看不到这种完整性和统一性。索罗金打乱读者常规的阅读心理和阅读习惯，颠倒事件发展的时间次序，模糊因果界限，疏远和悖离完整的情节，将缺乏过渡的独立片断组合成小说。 《玛丽娜的第三十次之爱》无头无尾，小说开始就是玛丽娜与男人瓦连京毫无意义的做爱，而事件发展的过程不断被性描写、梦幻、回忆、现实的鸡零狗碎之事打断，之后又插入对国内国际局势的议论对话，读者根本感觉不到小说要结尾，然而，小说却到此戛然而止。《蓝油脂》打破时空界限，讲述2068年提炼蓝油脂的故事，时空陡然又转回到20世纪50年代，事件发展的时序完全被打破，作者用虚构的历史将原来历史的真实颠倒——斯大林竟与希特勒联盟，用原子弹打败盎格鲁—萨克逊人后他们一起统治世界。这里，模糊了时空概念，没有了因果关系和逻辑。小说《四个人的心》完全由毫无意义的性游戏和暴力