《子夜》是怎样写成的.docxVIP

可以分做两方面来谈：第一是写作的动机。1930?年春我回到上海，那时正是上海等各大 都市的工 人运动高涨的时候。我在上海的社会关系，本来是很复杂的。朋友中间有实际工作的革 命党，也有自由主义者，同乡故旧中间有企业家，有公务员，有商人，有银行家，那时我既 有闲，便和他们常常来往。从他们那里，我听了很多。向来对社会现象，仅看到一个轮廓的 我，现在看得更清楚一点了。当时我便打算用这些材料写一本小说。 1930?年春世界经济恐慌波及上海。中国民族资本家，在外资的压迫下，在世界经济恐慌 的威胁下，为了转嫁本身的危机，更加紧了对工人阶级的剥削。增加工作时间，减低工资， 大批开除工人，引起了工人的强烈反抗。 （我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：?一）?民族工业在帝国主义经济侵略的 （ 压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为求自保，使用更加残酷的手段 加紧对工人阶级的剥削；（二）?因此引起了工人阶级的经济、政治斗争；（三）?当时的南北 大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。 这三者是互为因果的。这样一部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一 个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下， 是更加殖民地化了。 《实际上写这本书是从?1931?年暑假以前开始的。我向来的习惯：冬天夏天不大写作，夏天 《 太热，冬天屋子内生着火炉有点闷人。1930?年冬整理材料，写下详细大纲，列出人物表，男 的、女的、资本家、工人……他们各个人的性格、教养以及发展等等，都拟定了。第二步便 是按故事一章一章地写下大纲，然后才开始写。当时我的野心很大，打算一方面写农村，另 方面写都市。数年来农村经济的破产掀起了农民暴动的浪潮，农村资金向都市集中。但这并 没有使都市的工业发展，农村经济的破产大大地减低了农民的购买力，因而缩小了商品的市 场。流在都市的资金并未投入生产方面，而是投入投机市场。?子夜》的第三章便是描写这一 事态的发端。我原来的计划是打算把这些事态发展下去，写一部农村与都市的“交响曲”。但 是在写了前面的三、四章以后，夏天便来了，天气特别热。我的书房在三层楼上，尤其热不 可耐，只得把工作暂时停顿。 （直到“一?二八”以后，才把这本小说写完。因为中间停顿了一下，兴趣减低了，勇气也 （ 小了，并且写下的东西越看越不好，照原来的计划范围太大，感觉到自己的能力不够。所以 把原来的计划缩小了一半，只写都市的而不写农村了。把都市方面：?一）投机市场的情况； （二）民族资本家的情况；?三）工人阶级的情况，三方面交错起来写。因为当时检查得太厉 害，假使把革命者方面的活动写得太明显或者是强调起来，就不能出版。为了使这本书能公 开地出版，有些地方则不得不用暗示和侧面的衬托了。不过读者在字里行间也可以看出革命 者的活动来。 本书为什么要以丝厂老板作为民族资本家的代表呢？这是受了实际材料的束缚，一来因 为我对丝厂的情形比较熟悉，二来丝厂可以联系农村与都市。1928―1929?年丝价大跌，因之 影响到茧价，都市与农村均遭受到经济的危机。 第二是写作方法。我的这本书先把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联 带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联接呼应。这种方法 不是我的创造，而是抄袭旁人的。巴尔扎克，他起初并不想做什么小说家，他打算做一个书 坊老板，翻印名著袖珍本，他同一个朋友讲好，两个人合办，后来赔了钱，巴尔扎克也得分 担一半。但是他没有钱，只得写小说去还债。他和书店订下合同，限期交货。但是因为时间 仓促，经常来不及，他便想下一个巧妙的办法，就是先写一个极简单的大纲，然后再在大纲 上去填写补完，这样便能按期交稿，收到稿费。我不比巴尔扎克那样急，不必完全依照他那 样做。我有时一两万字一章的小说，常写一两千字的大纲。 ，《子夜》开头第一章，写吴老太爷从农村走到都市，患脑冲血而死。吴老太爷好像是“古 ， 老的僵尸”，一和太阳空气接触便风化了。这是一种双关的隐喻：诸位如果读过某一经济杰作 的，便知道这是指什么。第二章是热闹场面。借吴老太爷的丧事《子夜》里面的重要人物都 露了面。这时把好几个线索的头，同时提出然后来交错地发展下去……在结构技巧上要竭力 避免平淡，但是太巧了也便显得不自然了。 茅盾，著名作家，有《子夜》《白杨礼赞》等作品选入语文教材。