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专题五 心手不一 第五小组： 周丹妮 李月琴 周珊珊 麦秋萍 1 一、 心手不一的定义： （物化含义：作家把心中经过艺术构思已初步成熟的“形象”(包括意 念)，转化为语言、文字等符号，再用“手”写出来，落到纸张上） 在转化的过程中会出现心手不一的现象，简而言之，就是“心、手不 相应”即是手中所写出的形象不一定就是心中所想的那个形象。 二、出现心手不一的原因： 1、作家头脑中所构思的那个形象，已成为一个 “创造物”， 而非生活中某个外在物象。 2、物化活动开始之后，构思活动并没有停止，它还在进行。 3、作家遣词造句能力的高低，成就动机的强弱。 三、出现心手不一的现象： 1.创作意图有时不适应人物性格的发展逻辑 在创作过程中，作家的创作意图也就逐步适应了人物的性格发 展，使笔下人物按照其应有的性格发展逻辑逐步变化，最终也就失去 了作者的控制，成为一个与作者最初的构思完全不同的人物。 2.作家创作动机的中途转换 开始构思时，作家大体上都有一种动机，可是在物化过程中，由 于某种外在刺激的作用，或从材料中发现了新东西，作家会产生一种 新动机。有时，后起的动机甚至还可能取代原先的动机而支配物化过 程。由于动机暗换是内在的，有时还是无意识的，因而作家的理智并 没有察觉到这种改变，反而误认为是作品的物化过程逸出了原来的设 想。 作家创作动机中途转换。作家在构思中途可能会产生不同于原有 动机的新的动机，这新动机可能取代原有动机而左右创作过程。这种 2 动机转换现象对于创作是有影响的，既可能使作品成就受到损害，也 可能使其得到提高。 作家动机的中途转换表现为两种情形：一种是更新了原有的 意图，一种是丰富、修正原有的意图。 四、出现心手不一的十个例子 （1）创作意图有时不适应人物性格的发展逻辑 1、叶蔚林： “写中篇《在没有航标的河流上》的盘老五时，我努力 克制自己，不要无故地干涉、限制它的行动。它要骂人、打架，由它 去；因为它是盘老五。然而写到盘老五在木排上当众脱裤子时，我和 盘老五之间展开了一场激烈的限制与反限制的矛盾。我觉得脱裤子不 雅观，有伤风化，不让它脱，但盘老五不干，它说它热，它无聊，它 要借此排遣、发泄心头的愤懑。于是相持不下，几行字写了又抹掉， 抹掉又写上，使我整整苦恼了一天。” 2、列夫 托尔斯泰 在《安娜 ·卡列尼娜》中，安娜是莫斯科舞会的女皇， “单纯、 自然、优美，同时又快活又有生气”，高雅的迷人外貌昭示着她的内 在美。但是，这一人物在托尔斯泰最初创作时却不是这样的。托尔斯 泰是作为一个充满社会批判力量的天才作家是伟大的，但同时作为一 个笃信基督的宗教徒却有些呆板。他最初构思安娜时，想写出一个由 于不恪守宗教原则背离丈夫而受到惩罚的女人，以显示作者的宗教伦 理观念。但是，在写作过程中，作者五易其稿，使安娜这一人物不断 得到美化，逐步变成了后来我们所看到这一人物形象。 有人说托尔斯泰逼安娜死在车轮之下太残忍了，托尔斯泰笑了， 说 ·：“这个意见使我想起了普希金的一件事情，有一次，他对他的 朋友说： ‘你想想看，达吉雅娜跟我们开了多大一个玩笑，她结婚了。 我万万没有料到她会这样。关于安娜·卡列尼娜我也完全可以这样 说。一般说来，我的男女主角们，有时跟我开的那种玩笑，我简直不 大喜欢！他们做那些在现实生活中应该做的，和现实生活中常有的， 而不是我愿意的。 3 3、法捷耶夫说他小说《毁灭》中的美迪克没有按照作者的意图自杀， 而是叛变了，因为他没有勇气自杀，鲁迅也说过，阿q 的大团圆结局 是他没有想到的，阿q 是自己走上死路的。 4、巴金 《秋》 巴金先生也说：“我常常说我的人物自己在生活，有些读者不太了 解。然而这的确是事实，比如我开始写《秋》的时候，我并没有想到 淑贞会投井自杀，我倒想让她在十五岁就嫁出去，这倒是更可能办到 的事。但是我越往下写，淑贞的