ok姬雪-教师资格（统考）-美术学科-精讲班-中美史-五代、宋元3.pptVIP

此图绘初秋郊原，牧人在荒野溪涧牧马的情景。水面平缓无波，岸边林木环绕，油油绿草衬以秋树红叶，环境幽雅美丽。一乌衣红帽奚官正策马而来，其前后十几匹马肥硕健壮，姿态各异，生动活泼。 《鹊华秋色图》描绘的是济南美景，但鲜为人知的是，画的作者赵孟頫却非济南人，此画也并非在济南所作，在济南任职，其中与自称是济南人的周密有关。赵孟頫由京城辞官回到家乡，在这里结交了周密。周密善书画、工音律、能诗善对，其词远祖清真。在两人交往中，赵孟頫多次向周密叙述济南景色绝美、民风朴实、泉水丰盛，这更引起了周密对家乡浓厚的思念之情。 背景：赵孟頫回到故乡浙江时为周密所画。周氏原籍山东，却生长在赵孟頫的家乡吴兴，从未到过山东。 画面内容：此卷画齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。 艺术特色：此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。 整体评价：整幅画面设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。 浅绛山水，山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈。 背景：是黄公望为无用师所绘，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是其代表作。 画面内容：以苍润精练的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎[yǐ nǐ]风光。卷中江水平静，峰峦起伏，点缀丛林亭舍，疏密相间。 艺术特色：以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，以“长披麻皴”为主要刻画方法。没有拘泥于物象表面的细微描画，而是着重把握住山水的整体风貌，吸收董源、巨然画法而更加简括，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣，显示出作者深厚的笔墨功力。 此幅作远山丛树, 流泉曲水, 平坡老树。坡旁水泽, 小舟闲泊。一渔夫头戴草笠, 一手扶浆, 一手执竿, 坐船垂钓。笔法圆润。境界迷蒙幽深。 我之所以成为画家，只不过是随笔潦草的画几笔，不要求达到非常相似，只是用来自己娱乐而已。画画并不是为了什么，而是自己的爱好，画画才能更好。只有以自娱自乐的态度作画，内心真情才能流出来，自娱不带有任何功力色彩。 《渔庄秋霁图》一画是倪瓒山水画典型风格的作品。近景是平坡, 上有杂树五六枝, 中景是一片空白, 实为浩森的湖水, 远景是低平的峦头，境界极为旷远。此画墨法浓润, 与他晚年一意平淡的风格稍有不同。 折带皴:用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”，故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。 写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。 画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格 解索皴、王蒙:是披麻皴变异，他是用丰富线条表现出山石峰峦厚重效果，解索皴比披麻皴更疏松，更细密，效果更厚重。画时用中锋稍有侧笔，做到尖儿不稚，劲而不板，圆不乱团。 章法稠密 高克恭的山水画构图多以全景式的山、水与周边景物巧妙地结合在一起，善于用云烟来渲染四时的氛围。 米点皴：米点皴是由宋代米蒂、米友仁父子发明创造一种皴法笔墨形式。含水墨的横点，密集点山破墨、泼墨、积墨并用，是为表现南方山水间云雾变幻树木迷茫景像感觉。 画墨梅，始于北宋华光法师。据说他看到月光把梅花映照在窗纸上，从梅影中得到启示，创造出用浓淡相间的水墨晕 染方法画梅花。 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤 《墨梅图》画的是横出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干与花蕊的布局，主次分明，疏密得当，层次清晰；花用淡墨点染，花瓣和花蕊用浓墨勾点，显得格外清新秀丽。 他出生在浙江诸暨一户贫苦农民家庭，自幼好学如痴。《明史》记载：王冕白天放牛，晚上到附近佛寺长明灯下读书。有一天，王冕把牛放到野地吃草，自己跑到私塾里去听老师讲课，天黑了，想起牛，结果牛不见了，回家被父亲责打一顿。他的好学精神感动了会稽一位叫韩性的读书人，韩性收王冕为徒，教他读书作画。王冕青年时代曾一度热衷于功名，但参加科举屡试不中，于是他焚毁文章，永绝仕途，浪迹江湖。 * 氧化钴gu 青花 釉里红 * * 巨然，所作“淡墨轻岚”，擅长表现江南烟岚气象和山川高旷之景。 《万壑松风图》描绘的是江南烟岚松涛，矾头重叠；