(完整word版)古典诗词中的写景手法.docVIP

古典诗词中的写景手法 一、 诗词中常见的写景手法 二、 1. 四个结合：动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、虚实结合、 正侧结合、点面结合、 三、 2. 三个角度：观察的角度，远近高低俯仰；感知的角度，视觉、听觉、嗅 觉、味觉、触觉或通感；描绘的角度，绘形绘声绘色绘势。 四、 3. 四种技法：白描、工笔、渲染、列锦（名词意象叠加）。 五、 4. 六种修辞：比喻、拟人、夸张、对比、衬托（正衬或烘托、反衬）、双关等修辞手法。 1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。 2、衬托（正衬、反衬）、对比、烘托（即正衬）、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦（意象叠加）、白描等的表现手法。 3、动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、正侧结合、虚实结合、点面结合、远近结合。 【注意】“写景手法”和抒情方式（直接和间接两大类，又分很多的手法）不能混淆。“写景手法”是写景的方法。抒情方式是指抒情的方法。 二、示例 1、正与侧的结合 景物描写可以从正面入手， 直接描写景物的特点， 使人一目了然； 也可以不从正面景物入手， 而是从与其有关的侧面景物写起， 来揭示该事物的特点， 同时还能提供给读者丰富的想象空间。 两种方法结合运用， 可以使景物的特点， 更加鲜明更加突出。 如白居易《杨柳枝词》 ：“一树春风千万枝， 嫩于黄金软于丝。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？” 第一、二句运用正面描写的手法， 描写了春天柳树的娇美形态。 这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏， 为人珍爱；但诗人的第三第四句却笔锋一转侧写，写的是它荒凉冷落的处境。 诗于第三句才交代垂柳生长之地， 有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写， 强调垂柳之不得其地。 “西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处， 生长在这样的场所， 垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。 这里的孤寂落寞， 同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。 1 王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”， 第二句侧面描写战况， 通过写风势很大， 卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。 再如刘禹锡的《石头城》 “山围故国周遭在， 潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”， 题为“石头城”， 明显是写“石头城”， 但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。 2、动与静的结合 在中国古代诗歌里， 诗人们为了创设意境， 特别注意动态描写， 动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用， 王安石《泊船瓜洲》 的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。 但作为动静结合的写景方式， 往往是在一种意境里描写动态与静态， 并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。 如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。 第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。 3、声与色的结合（绘形绘色） 古诗写景常涉及到声音与颜色， 这是诗人利用感官多角度写景， 让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。 如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东 吴万里船”， 上联是一组对仗句。 草堂周围多柳， 新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢 唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠 柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一 片生机，具有喜庆的意味。 次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。 这种长腿鸟飞起来 姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其 鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成 一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情 4、虚与实的结合 2 “虚”与“实”是两个极大的概念， 具体点说就是无形与有