服装画与人体演示幻灯片.ppt

? 七、脚 同手一样，脚的基本形状也取决于脚的骨骼。脚部骨骼分为附骨、跖 骨和趾骨三部分。附骨有七块，其中最宽大的一块就是跟骨，跟骨形 成足后部的基本形状，即脚后跟的形状；并同连接在一起的五根跖骨 和上面的五块附骨形成了脚背的弓形 —— 脚弓。 脚部的外形呈前低后高，前宽后窄形，脚背部呈拱形；脚背内侧高 且垂直于地面，外侧从扇形脚背最高处向外倾斜，与地面形成锐角， 内外侧转折线位于沿大脚趾，经大拇跖骨上的斜线上。脚的拇趾是较 其他四趾更为灵活的独立体块，外形也较其他四趾粗大，其他四趾可 看成一个独立体块，其长度由第二趾向小趾递减，其中小趾向其他脚 趾并拢。画脚的时候应注意把脚趾的厚度考虑进去；脚外侧的肉垫较 丰厚，形成脚部外弧的边缘，使脚的外形饱满而有张力。 31 脚的主要骨 骼结构。应 注意各趾骨 间关节点的 连接部，强 调出关节点 的凸起状态。 32 足部的基本形 状也主要取决 于足部的骨骼， 此透视下应注 意脚跟骨同其 连接的附骨之 间的连接和转 折关系。并强 调出趾骨关节 的凸起骨点。 33 此透视下的脚主要 是表现脚面和脚趾， 脚面由大拇趾骨同 脚踝的连线分为两 个面，外侧的脚面 呈向下倾斜状。拇 趾粗大，且拇趾肚 肥厚，应注意表现 出拇趾同其他四趾 的顶部体积的不同。 34 用体块的形式表 现人体足部，根 据各个特点进行 细致刻画，强调 突出骨点。 35 ? 第三节 人体比例、重心及动态 ? 一、人体比例 ? 1. 正常人体比例 人体所表现的生命美、运动的美、情感的美以及人所具有的精神品质， 使人体成为人类艺术长廊中长盛不衰的主题。同时，人体各部位之间 的比例关系，也给人一种和谐之美。奥古斯丁就有一个著名公式： “快感仅生于美，而美取决于形状，形状取决于比例，比例取决于 数。”而人体比例就是用于衡量人体构造关系的数。生活中正常成年 人的一般身高相当于 7 个半的头高，而 8 个头高是认为最美的人体比例， 虽然不是科学的人体比例，却是理想化的人体比例。 36 人体正侧面的大致 外形特征。 37 表现人体应先确定 人体的基本动态线 和各结构线的运动 方向，对人体的主 要部位进行概括。 上图肩线左低右高， 根据人体动势原理， 髋线自然出现左高 右低的情况。 38 学会用体块的 概念表现人体 各部位，然后 根据人体各部 位的外形特征 进行细致的刻 画 。 39 利用体块的技 法对复杂的人 体动态进行表 现会比较准确。 上图先将人体 分割成颈部 ﹑ 胸腔 ﹑ 髋部和 四肢四个基本 的体块，四肢 部分根据不同 的运动发生方 向上的变化。 这样能准确地 抓住人体动势， 准确表现人体 各部位的相互 关系。 40 2. 服装画人体 比例 服装画的人体比例一般 采用 8 个头长，有时为了 达到某种服装效果，对 人体进行夸张，人体高 度可达到 9 个或者 10 个头 长。 正面的人体身高基本比 例所处位置。 41 侧面看人体身高基本比 例所处位置 42 人体各部位的 比例关系 43 正面人体在不同 动态下各部位之 间的关系。腿部 以膝关节为连接 的运动轨迹线呈 下弯弧线，肘部 的运动轨迹线呈 向外弯弧线，头 部运动轨迹线呈 上弯弧线。 44 侧面人体在不同动 态下各部位之间的 关系。腿部以膝关 节为连接的运动轨 迹线呈下弯弧线， 肘部的运动轨迹线 呈向下弯弧线，头 部运动轨迹线呈上 弯弧线。 45 ? 二、人体不同重心表现 人体运动千变万化。研究人体的动态，必须了解人体的重心、重心线 和支撑面对人体运动的作用。这是把人物画生动的关键。所谓人体重 心，就是人体各部分的重力集中点。伯里曼形象地将静止站立的人体 比喻为钟表，而将人体的动态变化比喻为钟摆的左右摆动，无论钟摆 怎么摆动，钟表不变一样，人体重心也不会因为人体的动态而发生变 化。从重心向地面引一条垂线就是重心线。重心线是用以分析、判断 表现对象的姿态是否稳定的重要辅助线。支撑面是支撑人体重量的面 积。 人在静止站立时人体的重心垂直落在腿部的支点上，如果双腿支撑时 两腿平均受力，则落在两腿间；受力不平均时，重心线向主要受力方 偏移。单腿支撑时，重心穿过受力的脚部。当人体静止时，重心不动。 人体一旦移动，重心则跟着移动，人体其他部位的关系也发生相应的 变化。因此人体一切运动动态都是围绕重心的平衡而形成的。例如当 人体的重心偏于一侧时，出现了透视现象，肩线和髋线的关系会由直 立时的平行状态变为不平衡，也就出现了透视消失点，胸部于骨盆的 位置也随之变化。 46 第三章 服装画与人体 ? 第一节 人体解剖学基础 人体解剖学 (Human Anatomy) 是一门研究正常人体形态和构造的科学， 它隶属于生物科学的形态学范畴。这里所提到的解剖学是指艺用人体 解剖学。所谓艺用人体解剖学是从造型艺术的