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当代艺术创作与时代革新 时代、个人、艺术作品三者存在着千丝万缕的。 每个时代都有届于自己 的时代印记和生活记忆，每个时代的人对生活、对世界都有自己不同的观察。而 艺术作品的形成更是个很奇妙的现象，它总是被各种各样的因素影响着，这些因 素有创作者自身的所思所想，亦包含所处环境和特定时代所给予的观点。因此, 艺术作品是一个时代文化和文明的体现。 那么在如今时代下的绘画实践和作品乂 受到哪些内外力影响？这些影响乂是怎么通过个人的创作表现和传达 ？作为一个 生活在当下的宵年，我试图把视角放在这些可以触碰的、有所感触的生活和绘画 实践上。因此，我的关注点是：当今艺术人群的创作状态与时代的关系。 一、媒介影响文化 (20世纪末至21世纪初，社会文化和艺术观念的流转)西方媒介环境学 的祖帅爷马歇尔？麦克卢汉(MarshallMcLuhan，1911~1980)有一句名言：文化中的 一切变化都是媒介作用的结果。的确，尽管生活在现代社会的艺术家们谈到魏晋 高士的风骨、两宋画坛的绚丽时，心生向往。但是也活晰地知晓，在当代的生活状 态下，这只是一个远古而华丽的梦。我们不可能回到那种节奏缓慢的时代，更无法 真正体会时代带给当时艺术家的感受，就像古人无法想象今天的我们依赖着手机、 络和数码科技生活一样。正因为媒介的变化，使我们的生活节奏几乎从来没有这 么快，我们与世界的交流也从没有如此便捷，当然也使我们的文化变得视觉化和 大众化。用现在的大众流行语说，就是:在21世纪初，我们迎来了人文精神虚空的 “读图时代”和“消费文化”。 1. “读图时代”造就“卡通一代” 媒介的发展，让文化由过去以“文本”为中心向以“视觉”为中心转化。 在过去的时代里，文化的传播和学术的中心主要是通过读书和文本的方式 ，而我 们这个时代无疑正经历着由文字向图像的转化，文化正从“咬文嚼字”到“看图 说话”转变，世界也从一本书成为了一幅画。在这样一个“读图时代”，我们的周 遭图像几乎无处不在，因为图像的运用，让我们的阅读变得简单化，看文字的习惯 成了对绘本的阅读，而图像更是在向简单、直接的方向发展。图像媒介的发展 ， 最显着的艺术产物便是“卡通一代”的产生。 “卡通一代”的艺术家及其作品在 形式上摆脱传统绘画中“居庙堂之高”的士人情怀 ，把正处于社会转型期和市场 经济体制下所产生的都市流行风潮转化为各种看似表面的、 大众化的、时尚化的、 流行化的、甚至带有些快餐性质的图像，在给予观者感官刺激和色彩欢愉的同时， 实则却是对新兴文化所隐含的文化危机最直接、浅薄和幽默的批判。“卡通一代” 与图像文化的共通点，还表现在艺术家制作作品的心态少有沉重感，他们试图从 一种表面化、流行化的方式去触碰另一种表面化的消费潮流。是故“卡通一代” 一 “出生”，反对者便站了出来：“精英主义”认为把大众流行风潮和商业文化 放入艺术作品中，是一种文化贫血现象；政治与权利方往往把一切不关注政治问 题的艺术都看成是肤浅的、无意义的;艺术乌托邦主义者,既认可精英主义的态度 乂把艺术作为救赎的价值体现，以此斥责“卡通一代”的艺术作品。当然，另一种 声音也站出来申辩：生活在当下，艺术要表达的是商业文化中的人文精神，这就不 可能不面对和表现它所生存的环境和社会基础，而与人们日常生活相关的正是各 种流行风潮的视觉塑造，把流行文化引入艺术作品是国际化美术文化的表现。一 直以来，这两种声音不绝于耳，构成这两种声音的不单单是单纯的批判和赞成的 关系，而是他们背后文化意识的差异，这种差异也就是我要论述的下一个问题。 2. “消费文化”消解“精英意识”（信仰） 与前一个标题不同，“消费文化”和“精英意识”往往以对立的形式出 现。英国人约翰？费斯克（JohnFiske）认为，消费时尚和流行文化对商业风潮的影 响，将弱化精英知识分子的核心地位，使文化消费的大众成为社会变革的参与者。 的确，当我们的生活被快餐、络等名词充斥，当明星、名牌、股票、房价、畅销书 成为了我们谈论的焦点，在这样一个时代，人与人的关系、人与社会的关系、人与 时尚的关系都发生了相应的变化，时代文化决定了我们体验和感受的是获取的信 息更多、节奏更快的生活。至此，“精英主义”所崇尚的古人宁静致远的智慧、 拈花微笑的情怀，在这个竞争激烈、商业汇聚的时代里显得如此乏力而苍白。在 过去意识形态的语境中，个人作为政治领域的参与者，知识分子表达个人某种观 点时，扮演的往往是社会智者的救赎形象，个人作为高踞在在社会和生活之上的 “士人”；而在如今商业体制下的日常生活中，任何一个人都可以作为公众的、开 放的、在公共空间活动的表达自我的思想者和参与者。个人与社会 ，从来没有像 今天这样表现为人与人的商业化的关系。这种直接性的关系日益深入和泛化 ，构 成了社会转型的物质基础和前提条件（告别