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有关当前我国电视娱乐节目发展定 位的再思考 摘要：娱乐是人的天性，电视娱乐节目 从人的本性出发，以富有趣味性的节目定位 进行设置，吸引着广大受众的眼球，电视娱 乐节目的发展从某种意义上讲,它的好坏也 是反映着我国电视节目收视率的关键。 因此, 本文就我国当前电视娱乐节目的发展定位 进行了再一次的分析与思考。 关键词：电视娱乐节目 主题设计 主持人 该心 我国的电视娱乐节目从 2001年起开始 降温，收视份额逐年递减,2000年娱乐节目 在所有节目中所占的份额为 %,2001年约 为%,2002年递减至％新世纪以来,虽然电视 娱乐节目的多元格局已然形成 ，且形态多样、 花样翻新，其间也不乏佼佼者，如以《幸运 52》、〈〈开心词典》为代表的益智节目，就很 具有影响力，有较高的知名度和美誉度。但 其火爆程度已今非昔比，大多数娱乐节目逡 巡不前,缺乏活力，整体上呈现出一种茫然 的状态。由此看来，我们的娱乐节目目前还 显得有些缩手缩脚,力度不够大，形式上也 比较单一。可见电视娱乐节目在今天的发展 不是超额而是不足，多的只是同一层面泛滥 化了的娱乐节目,少的是真正体现娱乐节目 的本性，切合人心的节目。社会的发展虽然 客观上提出了发展娱乐节目的需要 ，如果我 们不能够顺应潮流，抓住机遇的话，我们将 可能失去发展自己的大好时机。 轮船的航行 需要灯塔的指引，同样,我国的电视娱乐节 目的健康发展也需要一项科学、客观、理性 的前瞻性规划指明方向。 一、独特的娱乐主题设计 我们知道娱乐是无目的的，而娱乐节目 则有很强的目的性，其目的就是让观众从中 获得尽可能多的感性愉悦，对于电视娱乐节 目而言，就需要结合大众传播，社会心理方 面的规律，进行精心设计，以有心设计达到 一种浑然天成的效果。 所以独出心裁的娱乐 主题设计就显得尤为重要。 因此，在娱乐主题设计中，首先需要超 越日常生活，以此形成对真实生活的减压， 并要始终注意对受众心理需求、社会效果的 研究，在游戏内容、方式选择、奖品设置等 方面也要保持一种平衡法则，以达到平衡、 愉悦、和谐人际关系为最终目的。 二、主持人是节目的核心 把主持人看作是节目的核心，是因为主 持人的参与程度决定了观众的参与程度，也 决定了节目的传播效果。 人们娱乐节目这种特定情境,氛围中需 要的是一种宣泄，释放在其他有目的性的活 动中所无法释放的自我,也就是说人们在游 戏节目中需求的不是一个灯塔式的指引 ，而 只是一个能够一起放松的朋友和伙伴,需求 的是主持人以对人本精神的体察,去除一些 社会性的因素而进入人的本质内核 ,以个体 之间的撞击来激起节目的火花。 这就要求主 持人不仅要还原到人的本真状态，还要亲切 而有个性，保持一种放松的交流状态。同时 节目主持人作为一个个体身份的代言人 ，他 的形象塑造和话语表达在个性的旗帜下的 到了媒介所代表的社会认可，惟其个体化的 展现才越发容易让观众产生认同感。 这也是 观众在一个安全的面具下释放自我的途径 之~~ O 三、大众参与的狂欢性 就传播角度而言 先就传播角度而言，电视娱乐节目进行 的是一种多点对多点的群体式传播，讲求的 是一种情感的互动和交流，所提供的是群众 性的娱乐活动，提供的是一个可以充分拓展 的时空。观众是游戏节目的再创造者 ，屏幕 内观众的参与直接联系到屏幕外观众的参 与，而观众的参与直接影响到节目的质量 , 影响到节目的存在价值。 从心理因素来看 再从心理因素来看，电视娱乐节目是高 度物化的社会的一种集体性的宣泄，是在高 科技年代的一种纯粹娱乐，是在生存压力不 断增大的情况下，人们在似真似幻之间对现 实的逃避，是与高技术生活相对应的情感补 偿。所以，加强大众参与的狂欢性是娱乐得 以实现的一个重要因素。 摒弃演员和观众的区分 而在娱乐节目所引发的狂欢活动中 ，需 要摒弃演员和观众的区分，在现场的直接参 与和借助于媒介的虚拟性参与乃至最终与 生活的渗透中，调整人们的心态，取消等级 使人回到自身，在集体的参与中去除不和谐 的杂音,而达到一种公众的和谐,形成一种 狂欢中的新型人际关系。 四、整体形式包装 如果娱乐节目是以追求用最直接的方 式起到最为放松的效果,那么整体形式包装 则是构建电视娱乐节目极为关键的一点。 迄今为止，只有电视最具备这种与内容 环环相扣的形式美感。就技术基础而言，电 视的电子和数字技术基础为娱乐节目的整 体形式包装提供了巨大的可能性，就接受心 理而言,电视作为进入家庭的媒介,提供的 是一种贴身的观感，和人们形成的是一种日 常相交的微妙距离感。 距离的拉近数倍地放 大了这种声、光、电美感的冲击力，在同样 能够提供视听娱乐的电影造梦的时候 ，人们 是有一定的心理预设的，而电视媒介的特性 使人们消除了这种心理预设，以一种日常的 姿态去感知非常规的画面时,所获