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舞美设计现代化 现代化的21世纪，要求一切艺术创作 必须具有鲜明的现代化特点， 否则就会被时 代所淘汰。舞台艺术创作如此，为舞台艺术 服务的舞美设计亦如此。 一、艺术思维的现代化 思维是一种理性认识过程，是人脑对客 观事物能动的、间接的、概括的反映。思维 相对于存在而言，它包括思想、意识、精神 等内涵。 研究思维的规律、方法、应用的综合性 科学，称作思维科学。其研究内容包括：思 维的自然属性和社会属性； 思维的生理机制; 思维的历史发展；社会思维、灵感思想、形 象思维、抽象思维的具体规律；思维规律在 文艺创作、科学研究、技术发明、人工智能、 知识工程中的应用等。 艺术思维是艺术创作的指导，舞美设计 的现代化，首先取决于艺术思维的现代化。 而艺术思维的现代化， 又集中体现在其思维 的广度、深度、高度的三个维度上面。 其一是思维的广度。21世纪是一个多元 化的时代，因此舞美设计的艺术思维，也必 须充分具有多元化的时代特点。一方面，是 各种思维形式的多元化，即把社会思维、灵 感思维、形象思维、抽象思维集于一身，一 改过去只强调灵感思维与形象思维， 而排斥 社会思维与抽象思维的旧的思维模式， 而使 社会思维与灵感思维、形象思维与抽象思维 水乳交融，密切结合，形成一个大思维的复 合体。另一方面，是各种艺术流派的兼收并 蓄，融写实主义、写意主义、现代主义为一 炉，以彰显艺术思维的博大精深。 其二是思维的深度。如果说，舞美设计 艺术思维的广度是“数量”的话，那么其思 维的深度便是它的质量之一。也就是说，广 度体现的是量变，深度体现的是质变，舞美 设计的艺术思维，必须由量变到质变，由广 度到深度。我国现代文学巨匠鲁迅先生指出， 文艺创作“开掘要深”，这种深度开掘，当 然要以艺术思维的深度为依托和支撑。 法国 古典主义画派著名画家安格尔也指出：“艺 术的生命就是深刻的思维和崇高的激情 其三是思维的高度。 思维的高度也是思 维的质量之一，它与思维的深度相辅相成， 相互促进。而21世纪思维的高度，又集中 体现在思维的文化高度上。近年来全球范围 内兴起的一股“文化热”，便是新思维的一 个重要标志。因为文化是人类物质财富与精 神财富的总和，正如18世纪英国著名人类 学家泰勒所言：“所谓文化或文明乃是包括 知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗以及 包括作为社会成员的个人而获得的其他任 何能力、习惯在内的一种综合体。”文化作 为一个大系统，作为一种总的文化思想、文 化氛围、文化条件，直接制约着艺术家的 “文化心理结构”的形成，从而间接地对艺 术创作产和巨大的影响。也就是说，文化思 维的高低程度，决定着艺术家创作的艺术作 品的高低优劣。在这方面，成功的范例不胜 枚举。例如根据老舍先生同名小说改编的京 剧《骆驼祥子》中的布景设计中，旧北京城 歪邪的城门和城墙，就隐喻着旧中国的行将 倒塌的深邃内涵，其文化意蕴之高，令人叹 二、 艺术形式的现代化 任何事物都是内容和形式的统一，没有 无形式的内容，也没有无内容的形式，内容 决定形式，形式依赖于内容，但又所作用于 内容。舞美设计现代的艺术思维现代化，必 须以艺术形式的现代化作为有效载体， 方能 得以具体呈现。 我们欣喜地注意到，现代舞美设计艺术 形式的现代化，已出现大量的代表作。例如 美国音乐剧《狮子王》的舞美设计，就把舞 台、剧场、剧场外面的周边地带，都设计成 一个庞大的“动物世界”，令人耳目一新， 真正做到了 舞台小天地，天地大舞台”。 三、 艺术手段的现代化 手段是为达到某种目的而采取的方法 或措施。舞美设计的现代化，离不开其艺术 手段的现代化。现代舞美设计的艺术手段， 早已摆脱了传统的旧手段， 取而代之的是全 新化的艺术手段，例如电脑三维动画设计、 投影技术、激光灯、电脑灯、激光布景、电 子调首台等等各种现代化的局科技手段， 都 得到广泛而充分的应用。舞美设计现代化