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任何事物的发生发展都离不开外部条件和内部要素。我们分别从外部和内部原因 来看待花鼓戏现在的生存状态。 (-)外因——生存环境对其影响 我们研究的对象是花鼓戏的生存环境，属于外因。生存环境包括社会环境和自然 环境，其中社会环境乂包括了当今时代的潮流，政治、经济、文化等因素。主要 有以下因素： 1、 时代潮流，大环境中多元文化流行 丹纳说:”环境，就是风俗习惯与时代精神，决定艺术品的种类;环境只接受同它一致 的品种而淘汰其余的品种;环境用重重障碍和不断的攻击,阻止别的品种发展。“ 如今社会大发展，大环境变了，在过去看花鼓戏是精神大宴，于今百姓的选择趋 于多元化，电影、电视等快餐式的文化更为大多数人所接受，它们相比戏曲，欣 赏起来更简单、便捷，不需要专门的知识。因此，精神消费的多元化走向是改革 开放以来困扰花鼓戏的主要因素。 全社会的价值观念也有很大的改换，社会上花鼓戏演员的地位不如从前那么高， 这些都决定了花鼓戏遭受冷遇。 2、 政治方面 虽然恩格斯讲过政治、经济、文化的三种关系，政治最后必须服从经济，政治跟 经济有关系，跟文化也有关系。政治权力不是万能的，不符合经济发展的规律， 不符合文化发展的规律，根本是不行的。但是笔者认为，在我国文化一直是在为 政治服务，一定层次上受制于政治权利。比如，“文革”期间，“百花齐放”的文艺 政策遭到追杀，剧团主要演出山京剧“样板戏”改编移植的花鼓戏，八个“样板戏” 无一不演，当时演戏作为政治任务，加上文艺百花的凋零，只有“样板戏”看，演 出比较频繁，剧团演职员达七十多人。 “文革”结束，剧团迎来了演艺的春天。此时传统古装戏大受观众欢迎，剧团 瞄准契机，全团分成两个小分队，日夜演出，取得了较好的社会效果和经济效益。 虽然五、六十年代、七十年，依鼎政治需要和接踵而至的各种“运动”，发展上时 涨时落自不待说。到了八十年代，群众被压抑太久的对传统戏的需要爆涨，剧团 红火了一把，后来再也难于形成当年的那种火爆局面。 如今，国家对文化事业的建设还缺乏一定的力度，比如，“2004年，全国共有720 个县级图书馆无购书经费，文化馆、文化站山于经费紧缺不能正常开展业务，多 数县级电影馆四难以正常运转，许多县级剧团有名无实，无法正茬演出。”(数 据来源：2006年1月24日《半月谈》) 同时，旧的文化体制也严重制约着剧团的生存和发展。 3、 经济方面 “市场经济的冲击要比之与新潮娱乐的竞争要复杂得多。在艺术自身的改革尚未 取得突破性进展的时候，牵涉到维系剧团存亡的管理体制、运行体制乂受到了根 本性的摇撼，功利原则的变化......”，在这一拨拨浪潮的冲击之中，花鼓戏遭遇 到许多的无奈，也就变得有点沮丧。 同时，物价上涨，人员工资增加，演出收入很难得到提高。只有在生存需要得到 基本满足的前提下，人类才有可能去从事艺术生产。必须有场地、服饰、道具等 物质条件,需要有大批观众参与的戏剧，对经济条件的依赖相对较强。同时花鼓戏 是农耕文明产物，商品经济的繁荣会促使农村的发展，解决了花鼓戏市场的后顾 之忧——广大农村永远是花鼓戏最大的舞台。不论是人口炽盛，还是雄厚的经济, 这些对花鼓戏的发展无疑是有利的。 4、自然环境方面 相比其他因素，自然环境对花鼓戏的生存影响不大，但是如果自然环境恶劣那么 肯定是不利于剧团的生存的，比如交通不便，直接影响剧团的演出情况。地理位 置的偏僻也不利于剧团“走出去”，如：赫山区的资阳区早已划资江而治，赫山区 的所有行政部门和企业早已迁至资江之南，唯有区花鼓剧团仍在江北偏僻之地， 剧团的演出应该说跟党的中心丄作很紧，但离区委、政府和宣传文化主管部门很 远，于工作不利，再者剧团现在所处位置也限死了自己，没半点其它收入。若能 着手规划将剧团迁至龙岭工业园范围内或商业步行街附近，则对发展和丄作较为 有利。 （二）内因 外因只是事物变化发展的条件，花鼓戏的发展还是决定于其自身！（因为我们不 具备研究内因的条件，所以只从大体方面做简单阐述。） 1、 音乐方面 花鼓戏来自民间当初以最简单淳朴的乡野小调形式出现，有深厚的民间文化做根 基；随着生产方式的改变，在音乐这方面，现在的花鼓戏大多是从大戏中吸取， 却常常吸取了大戏中属于“老年人”的那些东西，从而加速了自己的老解。可以说 现在的花鼓戏成为无源之水。 2、 表演方面 现在流行的花鼓戏多为传统花鼓戏，都是些“替古人流泪的东西”。省花鼓戏专家 陈泗海教授解释道，”艺术是情感的符号，表达的是对过去的情感。现代戏常常 找不到合适的情感表达方式，表达一些乌托邦式的东西，不能表达大众的情感。 该发展的没有发展，结果把自己的长处（表演真实）丢，了！就像花鼓戏表演中 的马鞭艺术。以鞭代马，体现了中国戏曲艺术的魅力。演员根据剧悄和人物的需 要，以鞭配合优美舒展的舞蹈，把无形的马