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明清流派印经典解析 印章在唐宋以前的主要功能是昭信和凭证，更大程度是为社会政治经济服务的，其实用性远远大于审美的需要。唐宋时期，文人参与印章的审美追求，印章由单纯的凭信实物向作为审美的艺术作品转换。由于石材的发现与应用，元代文人开始全面介入印章的创作过程。从吾丘衍篆写印稿，赵孟頫亲自刻篆，到王冕的以花药石刻印至元代末，文人篆 刻成了主角。 至明代，篆刻艺术经过宋元间的由工匠到文人刻篆的发展一个时期，不论是篆刻艺术的实践还是印学理论都有了长足的发展，此时形成了五大篆刻流派：文彭开 创的“三桥派”，其印风纯正雅致， 远规秦汉； 何震初追文彭，以冲刀法效法汉铸印，以气势沉雄而猛利自创了“雪渔派”； 后起的苏宣兼师法文、 何，远规汉晋， 独树一帜为“泗水派”；与苏宣同期的汪关寓居江苏娄东， 开了印风典雅雍正的“娄东派”；明末朱简上追战国古玺， 以短刀碎切法创苍茫劲健的印 风“修能派”，开启了浙派大门。 清初印人以程邃为首的徽宗印人，包括巴慰祖、胡唐、扬州八怪与四凤派、歙四子印风比较突出。他们的作品以汉印、元朱文为宗，求工稳精致的印风。其他一些印人他们在印坛上尚未能构成流派，个人风格不明确，艺术性也不强，基本受时风影响，不能突破前人而被晚明印风所笼罩着（金石印坊微信公众号： godseal ）。总体来说清代初期印坛除了活动于扬州的徽派领 军人物程邃和虞山派林皋、沈世和等，其他一些印人对清中 期或以后的各种印风影响甚少，基本艺术成就不高。 清 代金石学的兴盛推动了篆刻艺术的空前繁荣。一是学习和研 究资源的拓展。出土的大量的碑版、钟鼎、诏版、权量、封 泥、印章等金石文物为清代印风的成熟提供了精彩的传统资 源。二是由于金石学带来了古文字学的复兴，同时也带动了 篆学，出现了大量的篆书大家， 如邓石如、 吴让之、吴昌硕、 徐三庚、赵之谦等开宗立派的篆刻大师，引致清代中后期篆 刻流派呈现出了多元化的格局，也带来了清代篆刻的空前繁 荣。↓明清流派印经典解析↓文彭 琴罢倚松玩鹤 笔画结 体以元朱文为基础，线条秀润，粗线挺拔有力。印面文字的 外围笔画多有残断的痕迹，似是因年代久远而残损或是有意 安排，章法布局疏朗大方。何震 笑谭间气吐霓虹 以秦 汉铜印为基础，用刀爽利而古厚，字型结构采取直线为主， 斜线为辅的手法。破除平均之势，用双刀缓冲而成，边栏残 破，气势酣畅沉雄，呈现一种苍茫之感。何震 程守之印 此印取法汉印。用刀冲切而成，刀法猛利而又绵厚，刀痕历 历可见，于平直处取了斜线，线与线的转折处不完全连接而 采用了搭接的方式，故全印显得古朴浑厚。何震 烟波钓叟 此印师法汉印。 起收笔不加修饰， 笔锋外露，刀法锋利方正， 气势酣畅淋漓（金石印坊微信公众号： godseal ）。苏宣 我 思古人实获我心 取法三气吉金文字，将一些奇异的古文 字引之入印。整齐划分印面空间，并没将文字协调处理。刀 法上取两头尖的刻法，笔画略显程式化。苏宣 娑罗馆史 此印汉铸印味极浓，刀法猛利蕴蓄，其韵味醇绵。在取法文 彭，何震的基础上深得汉印三昧。梁袠 文中父 此印师 法文彭，远规鸟虫篆一路风格，并得其神。切刀涩入，在笔划的起笔及收笔处增强了萦绕之线巧作装饰，增加了印面文字的对称美，印底大片的留红突显了印章的空灵多姿。朱简 米万钟印 章法取汉印，字型大小错落，用刀有何震的猛 利之风。笔画劲健有力，笔意藏于刀意之中。碎刀短切，线条凝练有如屋漏痕，在笔画的起收笔或中段及转折处能体现 用笔的角度与轻重。朱简 陈继儒印 细白文印，师法秦 汉印。结构是汉印常规法， 刀法以切刀为主， 夹有偏锋笔意， 印面文字注重长线与短线的对比， “继”字“丝”部多用断续的短直线组成圆线，体现笔意。全印方正朴实，清逸有力，疏朗 大方。程邃 徐旭龄印 以秦汉印为宗，破汉印的横平竖 直之气，用刀以冲刀直刻，刀法寓于笔法之中。合理地运用直、斜线，在四字平均的空间里将每个字的直、斜、弧线的对比处理得很协调，对后来的邓石如等产生了较大的影响。 汪关 宋懋晋印 该印取法汉铜印。字型横平竖直，“宋” 字与“印”字有大块面的空间留红，形成对角呼应。“晋”与“懋” 字形成短线对比（金石印坊微信公众号： godseal ）。其中在 线的交接处留有小楔口，用刀方折，长短节奏非常明确，有 魏晋急就章意趣。丁敬 敬身 此印元朱文意味较浓，笔 画遒劲多姿，舒展自如，结构上疏密有致，显得婉约古雅，秀涩生姿。可以说是丁敬开创的浙派圆朱文的典范作品。丁 敬 上下钓鱼山人 此印师法三代吉金文字，用刀承朱简碎刀法，纯朴生辣，古雅盎然。运用点、线结合，整个印面 象形图案意味较浓， 装饰感藏于印内， 于古意中增添了新貌。 鞠履厚 晴窗一日几回看 此印师法元朱文，章法平稳， 大小错落。线条刀法工致典雅，字距紧密，四周留白多，故 显得中规中矩。与林皋