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唐宋越窑青瓷鉴定 青瓷越窑 --浙江宁波绍兴的一个名窑。 从唐代到五代，是它的兴盛时期，到北宋还在继续延烧，然已开始走下坡路。北宋中期以后，其地位逐渐为龙泉窑所替代，到南宋就停烧了。 越窑的窑址：是以浙东慈溪的上林湖窑为 中心，包括上虞窑的寺前、帐子山、凌湖和慈溪的上岙湖、 白洋湖一带的产地为代表。 同时，绍兴、诸暨、鄞县、奉化、 临海、黄岩等也都一直在烧造着青瓷。 千峰翠色 --秘色瓷 初唐时的越窑器：仍处于中国青瓷的低潮时期，其基本风格与南朝和隋朝相类似。中唐以后质量逐渐提高。产品 有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”之誉。尤其是当时生产的青瓷茶瓯，被当时写《茶经》的陆羽推举为越窑之首。五代时， 一部分产区为钱鏐的吴越国宫廷所垄断，成为我国最早的官窑。其典型的产品，就是现在大家都知道的，从唐代中期就开始烧造的所谓“秘色瓷”。唐宋时期的越窑产品，不仅畅销国内，而且还远销海外。现在在印度、伊朗、埃及、日本和东南亚地区的考古发掘中，经常有唐宋时期的越窑器被发现， 这就是一个有力的证明。 市场如何去辨识越窑青瓷： 一般可以从胎釉的变化入手。从总体而言，越窑青瓷的胎色呈灰白色，从唐到宋，变化不大。只是唐代早期由于对胎土的粉碎、淘洗均不够精细，胎质中含有不少沙粒。从唐代中 期起胎质显细腻，不再含沙粒。北宋时越窑器的胎色仍是灰白色，但已变得比较浅了。南宋就更加釉薄料粗，当然也存 在精品。 时代的进步，到宋时的胎质比较紧密，内含杂质较少。越窑青瓷器都是拉坯成型的，不是模具压制，在这一点上，和耀州不同，仿制者很难做得十分到位。现在的仿制，他们虽然也可运用拉坯方法，但重量和厚度掌握不好，闻长青说的，往往是过重或过厚；也有用模制泥浆灌注方法来仿烧。这种器物，一是重量偏轻，二是只要看到是模制泥浆灌注，就可以排除，因为，当时还没有这种工艺。另，现代仿品在胎质上不一定能掌握得好，仿北宋的胎质过松，仿唐代的胎质过紧密，仔细观察，不难发现其不到位的地方。胎色上，过白或过灰都有，也须仔细辨别，找出其与时代的 不合之处。 在施釉上，从唐到宋所施的都是石灰釉， 这种釉，光泽度好， 透明度高， 但粘着力不强， 薄而易流淌。唐代早期，釉层薄而不均，有流淌，少光泽，施釉不到底， 器底和圈足常有露胎。釉色有青黄、青灰和淡青等多种；唐代中期至五代釉色以青黄多见，还有青灰、青绿等。特别是晚唐起，釉色偏于黄色，或青中闪黄，以艾色为贵。后逐渐改进到清水般的湖绿色。这段时期，釉层均匀，光泽滋润，呈半透明状，有玉质感。唐代早中期的真品，一般来说，器身均有细小的开片，在放大镜下可以看到。在开片中可看到土沁和一些爆裂的痕迹。北宋越窑的釉色以青灰和青黄釉为 主，也有少量施青釉和青绿釉的。釉质不如五代时期精细，釉面虽也光亮，但已表现不出唐、五代时期釉面的那种滋润感。特别是晚期产品由于采用明火装烧，加上制作粗糙，在施釉上不大匀净，故釉色普遍灰暗，无光泽，质量较前要差得多了。仿品釉色虽大致相近，但一般釉层要较真品显厚，光泽强而刺眼。有的器物经过做旧，釉面不刺眼了，但也没 有了滋润感，出现了无光泽、显干燥的现象。 越窑的器物形式多样， 多见的有碗、 盘、洗、碟、杯、盒、罐、钵、缸、釜、瓶、灯、盂和执壸等。以罂和茶瓯最为突出。器物 的造型不同，可为辨识提供帮助。如，壸类器物的流上，唐代的必定短流，时间越晚，壸上的流则越见伸长；另，如越 窑器的支钉撇足， 应是五代到北宋早期的特征。 宋代中晚期，应是立足。在装饰上，唐代以素面为主，有的器物有堆贴和 少量的划花图案。五代有少数堆贴和刻划花的纹饰，并出现釉下褐彩的装饰图案。到北宋刻划花装饰较多，纹饰取材于唐代的金银器。但后来逐渐减少，器物就不太讲究用花纹装饰了。有的还保留一部分五代时的装饰花纹，有的就是光素 无纹。同时，碗盘类器的口沿出现花瓣形的装饰。 对此类器，可以以“唐四、五五、宋六”来区分，即在通常情况下，唐代是四瓣，五代是五瓣， 宋代是六瓣。 当然，这只是一般情况，不排除也有例外。在越窑器上，特别是在宋代越窑器上，常有文字题记出现在器身和器底之上。这些文字大致可分为姓 名、数字、记事和其他文字等几类。了解这些文字，对于辨 识和断代有好处。如，出现“太平兴国”或“太平戊寅”4字年款的，即可断定为宋太宗时期所烧。 仿制品在装饰上常不到位。一是线条多不如真品流畅。刻划线条显得呆板，没有生气、 灵气。划划的线条常比真品要粗。二是由于知识的局限，花纹的时代常常会出现早晚颠倒的现象。如盛行于北宋早中期 的水波纹，常会错误地装饰到五代的器物上。 熟悉越窑烧制技术的资深人士告诉我，从装烧工艺上，也可以来辨 识器物的新老。 越窑瓷装烧主要是二种： 明火烧或匣体装烧。不管哪种方法，为防止粘连，均要用泥点来做间隔。不同时 代，用泥点的部位有变化。唐至五代，泥点的部位