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. 曲式分析结构图 A B ————乐段 | ————— | | ————— | a a ’ b b ’—乐句 4 4 4 4- 小节数 调 a: Ⅳ I Ⅳ I- 终止和旋 此乐段是一个二段曲式，全曲以 a 小调为主，由两个乐段所构成 1、 A 乐段由两个再现关系的乐句组成，第二句再现第一句，所以是平行乐段； 2、 4 小节一句为方整性结构； 全曲无转调，是单一调性； 【有转调就是开放性】 3、两句结束音都落在 I 级，为收拢性结构。 { 对应开放性 } 4、 B 乐段也是由两个乐句组成，结构与 A 乐段相似。 如三段式 该片段是一个三段式， 由三个乐段及其重复乐段构成， 呈示段是哪里哪里， 是一个平行乐段， 收拢性结构与开放性结构 。如果用他自身的主要调性的主功能来完全终止， 那么该结构称为 收拢性结构 曲式的基本部分与从属部分 。揭示及展开主要乐思的段落称为曲式的基本部分， 引子、连接、 补充、结尾等段落称为重属部分 结构的补充与扩充 。补充是在一个段落的结束终止式出现后发生的， 扩充是一个单位结构内 部发生的 {补充终止式后，扩充终止式前 } 曲式发展的基本结构原则 ：呼应原则 {结构上下部分相互呼应 }、三部性原则 {遥相呼应的两部 分中插入一个中间部分 }、 起承转合原则 {起部：乐思的最初呈示。承：起部的重复、引申、巩固起部的内容。转：展 开启程部分的内容与启程部分形成对比。合部：启程内容部分的回归 }、 变奏原则 {以一母体为基础， 引出若干变体 }、回旋原则 {一个主要的音乐材料多次出现， 在他 各自出现之间插入由新材料构成的对比部分 } 动机的意义： 动机作为音乐主题的核心材料，由音调、 节奏及和声三方面的要素构成，起着 深化主题合统一全曲的功能 乐汇与动机： 虽然规模相当，但乐汇式乐段中最低级的结构，而动机是乐曲的核心 一段式的分类： 1、以乐段内部乐句的数量作为依据。 2、以乐段内部各乐句之间的主题材料的不同组合关系作为依据 3| 、以乐段外部的结构形态作为依据 4、亿和声、调性的功能逻辑关系作为依据 5、以音乐结构的陈述功能作为依据 二段曲式的的定义 ：由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式二段式的分类： 主要是根据第二部分即后段的写法及与呈示段的关系而做出 1） 在现二段式： 后段的后句再次呈示段的主题材料，使呈示段与后段之间形成一种主题材料隔时重现的统一关系 2） 无再现二段式： 后段的后句沿后段的前句的乐思继续发展或与之呈平行关系三段式的定义： 由三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成的曲式 三段式的特征 ：三段式是在二段式的基础上发展形成的，第一部分是一个呈示性乐段，第三段包含包含两个相对独立的段落 1 / 2 . 单曲式 ：一段式二段式三段式 复曲式 ：二部曲式、三部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式三段式中段的三种基本类别及分类 引申型：根据呈示段的主题材料加以变化、展开、 、 并置型：以新主题材料写成 综合型：兼用呈示段主题及新材料写成 音乐的基本表现手段 ：音乐的基本表现手段包括、旋律线、节拍、节奏、和声、复调、调式调性、速度力度、音区、音色、织体 旋律线：是单声部的乐思，是由旋律音进行的距离和方向所构成音调：是具有性格特征的短小旋律 节拍：是强拍和弱拍有规律的周期性交替 织体：是音乐材料组成音的组织方式，分为单声部、复调、主调 调式调性：大调式小调式，如 C 自大 d 和小 2 / 2