西湖晚归回望孤山寺赠诸客原文-翻译及赏析.docVIP

西湖晚归回望孤山寺赠诸客原文 | 翻译及赏 析 创作背 这首作于长庆二年（ 822 年）秋至四年夏，当时在杭州任刺史， 闲暇之余，他常喜欢到寺里听听高僧讲经，故而创作这首诗，这首诗 描绘了孤寺周围的景象，同时也记录了他与 诸客 听讲归来的感受。 文学 柳湖松岛莲寺，晚动归桡出道场 。这两句，虽然仅是对 西湖晚归 的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手 法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。 然后镜头向前推近： 映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头： 湖上，天近傍晚，撑船人正摇动 归桡 ，准备接客归去； 寺中，正和 诸客 走出道场，准备 晚归 。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了 富有特征性的修饰词语和 借代 之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说 西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂 ，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。 1 上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。 卢橘子低山重，栟榈叶战水凉 ，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人 喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来； 一个 重 字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨 后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个 凉 字，透出诗人多少快感！好的画境， 首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。 诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上， 轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说 烟波澹荡摇空碧。 澹荡 二字，使人如泛仙槎， 如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺： 楼殿参差倚夕阳 ， 参差 二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色， 从而使人想到檐牙错落、 各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境， 因而诗人发出由衷的感慨： 到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。 ─ ─落笔到 回望孤山赠诸客 的题旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。 这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给 2 人以情景水乳交融的快感。 后世点评 《贯华堂选批唐才子诗》 ：前解如写美人，后解如写美人影。金雍补注：五是海，六是宫，然而皆写影也。 《别裁》：孤山一路风景，即名画家亦不能到（ 烟波澹荡 两句 下）。 《唐诗笺注》：此篇章法又妙。上半是写 西湖晚归 ，下半是写回望孤山 ；只 请君 二字是 赠诸客 也。其妙处在第八句与第一句 相应，化实为虚；第七句与第二句相应，化板为活。五、六 烟波 即柳湖 也， 楼殿 即 松岛莲花寺 也。以 澹荡摇空碧 之烟波，映 参差倚夕阳 之楼殿，即所谓 蓬莱宫在水中央 也。然此二句，乃是到岸以后回首望中所见之景，却先举在前，用 请君 字面轻轻倒结，不费半点笔墨，便觉空濛无际。呜呼！诗律至此，微矣，妙矣，岂复老妪之所能解哉！ 《唐宋诗醇》：句法挺健，由字法生新也。 重 字、 战 字、 摇字、 倚 字俱下得警拔，遂觉全首生动，故曰炼句不如炼字。 《网师园唐诗笺》：有声画。 《五七言今体诗钞》：非至西湖，不知此写景之工。 《昭昧詹言》：此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。起二句 点题。中四句小、大、远、近分写，皆回望中所见。却以结句回掉点 明，复总写一句收足，所谓加倍起棱也。起不过叙点 归 字，而以密 3 字攒炼出之。 4