短篇小说的书写现状及其面临的危机.docxVIP

短篇小说是一种具有自己鲜明特性的文体，在整个文学体裁构 成中占有很重要的位置，但当前文坛生态结构的调整导致其生存空 间受到其他体裁的挤压。文学内部各文体发展不均衡态势愈演愈 烈，加之创作群体受到整个文坛创作上出现的一些通病的影响，当 下短篇小说呈现出一种书写危机。短篇小说普遍被认为是作家步入 文坛的练笔之作，是文坛的下脚料，其实不然，只有文学造诣达到 一定高度，才能真正创作出有深度有水准的短篇作品。和谐的文坛 生态是每一种文坛均衡发展，而非某种文体一家独大，当前的这种 长篇迷恋以及对其他文体的轻视值得警惕和反思。在未来，必须重 建短篇小说写作的尊严。 文体不均衡发展与短篇的危机 在十几年前林斤澜的《论短篇小说》的按语中，就指出当时文 坛的状况是长篇小说的膨胀、短篇的小说的萎缩，十多年过去，情 况愈演愈恶劣。文体不均衡发展是当前文坛一个很重要的现象，在 传统意义上体裁分类法中，文学分为诗歌、散文、戏剧和小说四种 体裁，在这几种体裁中，小说明显优于其他几种体裁，这仅从期刊 方阵发文的文体比例和出版社出版书籍的文体比例就可获得一种 直观的感受。在小说内部，长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小 说等几种样式中似乎也有此优彼劣的区分。当前长篇小说创 作似 有一家独大的趋势。期刊方面长篇小说专号越来越多，出版社出版 的长篇小说从年均千部奔向了年均万部，文学评奖方面，茅盾文学 奖等只评选长篇小说的奖项似乎也更有分量，在文学与影视的联姻 大环境下，改编是必然，而长篇小说被改编的几率更大，从研究的 角度而言，长篇小说因为其体量大，可言说的东西多，被研究者推 崇，作家们为了获得研究者的关注，也会刻意迎合。由此，作家们 对长篇就越发迷恋。对作家而言，长篇是走向成熟的标志，很多年 轻的作家一步入文坛就纷纷推出长篇。还有一些作者将一批主题相 近的短篇小说结集出版，并冠以长篇的名义。甚至还有一些作家强 行将中短篇拉长出版，诞生了新的文体小长篇。正是这些因素合力 促使作家对长篇小说产生热衷，长篇小说大有一家独大的野心和趋 势，篇幅较短的小说似乎成了偏门。 探讨整个社会文化的发展规律也会看到这一点。短篇具有很强 的思想性和问题意识，接受要求会更高，短篇小说与中国的笔记体 —脉而来，这种文体一般是知识分子士大夫所做，具有较高的思想 性和艺术性，时下人们阅读兴趣分化，忽视文化标高，愿意接受的 是审美距离较短的文体，省略思考的环节，追求纯感官的刺激，这 其实也暗合了当代文化的巨变，正如赵毅衡在《符号学》一书中所 说，某些需要深度阅读的体裁，已经濒临灭种命运：需要沉思潜 想象外之意的诗歌，已经宣布死亡；需要对言外之意做一番思索的 短篇小说，已经临危。这样，经典之争，逐渐变为体裁之争，竞争 者靠大众体裁最后胜出。短篇小说明显不属于大众体裁，濒临危机。 除了外部因素的影响，在作家内部也出现分化，作家们集体热衷长 篇小说这种大众体裁。很少有只专注于短篇这一文体的小说家。像 汪曾祺、林斤澜、高晓声这样的短篇大师几乎看不到了。其实也可 以说当前没有醉心于一种文体的作家，绝大部分作家采取大概率的 写作模式，各种题材通吃，结果广而不精。 一种文体即是一种体裁规约，预设了接受的程式和阐释的框 架。短篇小说本是一种艺术性极强的文体，深受很多作家青睐，国 外诞生了很多短篇大师，诸如契诃夫、莫泊桑、海明威、茨威格等 耳熟能详的大师。布鲁姆的《短篇小说家与作品》曾收入对39位 不同国家、不同风格的短篇小说大师的精辟评论，布鲁姆以其独有 的洞察力，如数家珍地介绍那些塑造短篇小说艺术的著名作家及其 代表作品，从现实主义的辛辣，到印象派的微妙，再到表现主义的 生命力，以及卡夫卡一博尔赫斯式梦魇般的怪诞幻象……评论视角 和作品选择都别具一格，展示了短篇小说创作无限丰富的多样性和 可能性。在中国，短篇小说经历了自白话文学诞生以来的几十年辉 煌，也出现了沈从文、张爱玲、张天翼、废名、孙犁、汪曾祺、林 斤澜等一批短篇大家。但是随着时代的发展，短篇面临的境遇不容 乐观。国外亦是如此，厄普代克曾用”缄默的年代〃来形容短篇小 说的现状。门罗获得诺贝尔文学奖之后，有论者研究她时探讨的一 个问题是，作家为什么会选择短篇小说这种相对边缘的文类，明确 指出了短篇这一文体在当下的边缘位置。 在当下，很多作家都曾表达过对短篇的热情与迷恋，但是文坛 生态的转换与体裁结构的调整让他们不得不接受现状，从事其他文 体的书写。苏童下面的这段话在国内文坛颇具代表性。他说：〃很 多朋友知道，我喜欢短篇小说，喜欢读别人的短篇，也喜欢写。许 多事情恐怕是没有渊源的，或者说旅程太长，来路已被尘土和落叶 所覆盖，最终无从发现了，对我来说，我对短篇小说的感情也是这 样，所以我情愿说那是来自生理的喜爱。透过这段文字我们可以 感受到作家对短篇的热忱，