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现代主义绘画的表现方法 内容摘要：西方诸多现代主义绘画艺术 的新样式和表现方法与传统绘画艺术的差 别在于：前者用的是动力学方法，后者用的 是静力学方法。本文对现代主义绘画的表现 方法——动力学方法进行了分析和研究。 关键词：现代主义绘画表现方法动力学 方法静力学方法 西方现代主义绘画已有近百年的历史 了，从野兽派和立体派到构成主义和超现实 主义，从抽象表现主义到波普艺术再到极简 艺术和观念艺术，一个接一个的艺术运动和 流派相继产生，欧洲数千年的艺术传统和价 值观念发生了彻底动摇，“反传统”已成为 各艺术流派的共同旗帜和宣言。各种观念、 技法和材料都被艺术家多角度、多层次地体 现、实验和运用，创造了诸多视觉艺术的新 样式和表现方法。从总体上看，他们所用的 艺术表现方法与传统绘画的艺术表现方法 的差别在于：前者用的是动力学方法，后者 用的是静力学方法。 传统艺术所用的是静力学方法。这种静 力学方法的主要特点是：1.描绘物象自身 的静态关系；2.描绘事件、细节、性格之 间的静态关系。 画家描绘物象自身的静态关系， 主要是 指静态的块面、比例、透视、形体结构关系。 说它是静态的，是因为一切圆面都是假定对 象在瞬间暂停下来。 文艺家描绘事件、细节、性格之间的静 态关系，确立了以下两种静态模式： 1.性格——情节模式。按照这种模式， 一切叙事作品中的人物， 都必须有不同的性 格。不同性格之间的矛盾冲突构成情节。情 节总是由序幕、开端、发展、高潮、结局、 尾声几个部分组成，由具体的细节、事件、 场面来体现。 封闭性静态结构模式。关于 这种封闭性静态结构模式的特点，弗洛伊德 指出有五点：⑴ 作品中的英雄人物都有安 全感，都有一种感觉：“我不会出事的！ ” ； ⑵ 所有的作品中都有一个主角；(3) 作品中 总会有某个女人爱上了主角；⑷ 作品中的 人物都严格地分成好人和坏人；⑸作者仿 佛坐在人物的大脑里，而从外部观察其他人 物。 现代主义文艺家认为，按照这种静态模 式虽然可以编出许多引人入胜的故事， 但不 符合生活的真实和现代社会的特点。于是， 现代主义文艺家提出了动力学方法。 立体派画家格莱兹说：“从德拉克洛瓦 以来，画家们对学院派挑战，他们给予一个 在运动的形式里生动的动力主义以优先地 位，超过空间中固定体积不动的画面形式。” 凡,高认为现代绘倒将趋赴更精微 为了打破以往艺术所表现的“现实的 幻象”，现代主义画家从三个方面来描绘物 象的运动式节奏关系。 1.描绘物象各元素之间的节奏关系 怎样描绘物象各元素之间的节奏关系 呢？德劳奈举例说：“例如一个风景，一个 妇女和一个塔之间的节奏关系。 从各种破折 里也产生了节奏、运动、冲击的中断。破折， 取消了联续性……如果我们从物象出发， 是 不能做出什么的。” 毕加索的〈〈格尔尼卡》、杜桑的《下楼 梯的裸女，第2号》、米罗的〈〈月亮、女人、 鸟》等所描绘的就是物象各元素之间的关系。 画家没有从物象出发， 而把物象分解成许多 元素，或者抽出它的某个元素，找出它们之 间内在的节奏关系，创造出新的作品。 〈〈格尔尼卡》中的人和物，都被画家分 解了，他们的一个部分以一种元素出现在画 面上。各元素之间的联系，难以从外表来寻 找，而应从内部探索，从它们的内在节奏关 系来探索。画面上强烈、震撼人心的运动与 节奏是佛朗哥政权雇用德国法西斯飞机轰 炸格尔尼卡所形成的，深刻地表现了画家对 法西斯暴行的极大愤怒。 《下楼梯的裸女，第2号》则是把一个 女人下楼梯的连续动作分解成连续的元素， 这些元素之间的运动——节奏， 构成动力性 画面，表达了画家的感受，暗示现代人生活 节奏的加快。 描绘色彩的节奏关系 现代派画家放弃色彩透视和全色彩、 全 明暗的画法，采用了多种方法，描绘色彩的 节奏关系。德劳奈指出：“人们须寻得节奏 性法则的新的多样性， 来替代那旧的画面构 架。”他认为画面上色彩的运动与节奏，是 由互补色的“同时对抗”和“绕圈形地动 着”。他说：“色彩通过对抗性而绕圈形地 动着。但是那些色彩，红与绿，在中央对抗 着，产生极快的振动……各种色彩反应着如 石投水后的圆圈，多个的浪圈能相叠，运动 也同时向着相反方向进行，因而一切处于相 互影响中，具有’同时性’。”他还说：色 彩“相互间的快、慢、或极速的振动、间隔 等，一切这些关系，构成一个不再是模仿性 的绘画的基础。”③毕加索多次用“频闪” 手法，来捕捉、表现形与色彩的运动与节奏。 例如他的作品〈〈双面人头像》即是用此手法 创作。另外，蒙德里安等还利用色彩的放射、 跳跃，表现色彩的运动 节奏。 描绘线 条的节奏关系 〈〈未来派宣言》说：“一切物象通过它 们的力线奔向无尽，波齐奥尔称之为物理的 超越。我们所必须圆出的就是这些力线。我 们必须来解说自然，就在于我们在画布上把 物