《赤壁赋》课文鉴赏.docVIP

《赤壁赋》课文鉴赏 无端受屈、含冤入狱的苏轼，在“乌台诗案”结案后不久，就被贬谪为黄州团练副使，所幸的是黄州地方官吏钦慕他的为人与俊才，非但不加管束，还常常任他在管区内纵情游山观水，而情豪兴逸的苏东坡则每游一地必有诗文纪盛， 《前赤壁赋》 与《后赤壁赋》 就是这一时期留下的不朽名篇。 赋是介乎韵文与散文之间的一种文体，从战国时荀卿的《赋 管》创其名开始，先后出现了宏篇巨制的汉赋、骈偶讲究的 骈赋、格律严谨的律赋， 至中唐以后， 赋开始向散文化发展、杜牧的《阿房宫赋》可称滥觞，欧阳修的《秋声赋》己趋向 成熟，苏轼以横溢的才华和杰出的创造力，进一步兼取古文和赋的优点，用写散文的手法作赋，他撰写的前后两篇《赤壁赋》自由流畅，似诗如画，蕴含深邃的哲理，把散文赋的写作技巧发展到了炉火纯青的境地。 这篇《前赤壁赋》是韵文，从头至尾换了十二次韵；像汉赋一样，采用主客答问的方式来阐述作者的思想、认识；又似骈赋和律赋，行文之中常使用排比与对偶，具备了“赋”的基本特征，但它又不为“赋”这种文体所拘泥，多处运用散文笔法，句式有时长短、有时整齐，参差错落，可以称得上是散韵巧妙结合、诗文和谐统一的佳篇，对辞赋体的发展与突破作出了巨大了贡献。 以往的游记散文，大多以纪游写景或于纪游中借景抒情为 第 1 页 主，而东坡的不少散文，却开创了一种新的写法。在这些文 章中，作者并不着意写景， 而是以阐明哲理， 发表议论为主， 借题发挥，借景立论的独特风貌贯串于字里行间。 《前赤壁赋》就是这种新型游记的一篇代表作。 宋神宗元丰五年（１０８２） ，也就是苏轼谪居黄州的第三年初秋，他与朋友驾一叶小舟，来到黄冈赤壁下的长江中赏月游玩，明月一轮映于波平浪静的江面，送爽的清风徐徐吹来，茫茫白露布满大江，水光山色与中天夜月相辉映，主客对酌于舟中，酒酣耳热后和着凄怆的洞箫声扣舷而歌，然后又从如怨如慕、如泣如诉的箫声中引出客人思古之幽伤和对人生如寄的慨叹，文章也就此由情入理，由感情的抒发到哲理的畅达，进而以苏子的对答把全文的主旨表露出来，“变”与“不变”的理论和“物各有主”的观点好似一剂解脱“愀然”的灵丹妙药，使客人终于“喜而笑”。 《前赤壁赋》通篇以景来贯串，“风”和“月”是主景，“山”和“水”辅之，全文紧扣风、月来展开描写与议论。以风、月之景开卷，又于文中反复再现风、月现象。歌中的“击空明兮诉流光”则是由景入论的转折。客的伤感起于曹操的“月明星稀”，终于“抱明月而长终”、“托遗响于悲风”的悲哀，仍然不离“风”、“月”二字。苏子的答对，亦从清风、明月入论： 惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成 第 2 页 色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子所共适。 景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而 且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作 者旷达、乐观情状的外观； “扣舷而歇之”则是因“空明”、 “流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄 悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、 清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中感 伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反 而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。 之所以说《前赤壁赋》是苏轼散文的代表作，是因为这篇文章几乎包揽了苏文的主要风格特点。宋元明清以来，不少文人纷纷指出，苏文的风格是“如潮”、是“博”，也有的说是“汗漫”，是“畅达”，是“一泻千里、纯以气胜”，确实都很有道理，但又都不够全面、确切。从《前赤壁赋》来看，苏文的风格乃是一种自由豪放，恣肆雄健的阳刚之美。文中无论说理，还是叙事、抒情，都能“随物赋形”、穷形尽相，写欢快时可以羽化登仙、飘然世外；述哀伤时，又能拿动蛟龙、泣嫠妇作比；而苏文的舒卷自如、活泼流畅，在《前赤壁赋》中也不难发现，像“方其破荆州，下江陵，顺 第 3 页 流而东也，舢舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固 一世之雄也；，而今安在哉！”这样的句子真是一气呵成， 发员“行云流水”，挥洒自如。至于语言的精练生动、词简 情真，就更是可以在文章中信手举来，毫不费力。“徘徊于 斗牛之间”的“徘徊”，“渺沧海之一粟”的“渺”，都是 一字千钧，读来似铿锵作金石声。 《前赤壁赋》一文还充分 体现了苏轼散文自然本色、平易明畅的特色，那种纯真自然 之美给古入今来的无数读者带来了多么难忘的艺术享受。 第 4 页