艺术心理学第十章艺术心理学.docVIP

个人收集整理 仅供参考学习 第四章 艺术心理学 艺术心理学——审美心理学 /实验美学 /文艺心理学 （审美过程的心理体验、 艺术创作的心理流程、 艺术家的心理特征、 艺术创作的动机系统、艺术作品的心理蕴含以及艺术接受的心理规律） 。 文档来自于网络搜索 许多已被认可的艺术规律都同时蕴含着心理学的规律。 例：构图的均衡——《西斯汀圣母》和翻转的《西斯汀圣母》色彩的冷暖、色彩与情感 第一节 审美注意 一、 注意 注意是心理活动的指向性和集中性。 大脑皮层形成了优势兴奋中心， 使意识集中于一定的客体或客体的特定方面。 人的心理活动不能朝向一切方向， 而是有所选择。 注意的集中性就是人的心理活动离开一切无关的事物， 从各个方面集中到某种对象或现象上， 并对其它活动产生抑制性影响。 于是客观对象从注意的边缘移向中心， 因而得到鲜明而清晰 的反应。 文档来自于网络搜索 注意不是心理活动的过程，而是一种意识倾向特征，伴随心理活动过程。 二、 审美注意特征之一——无直接功利性（虚静说） 审美注意必定是一种境界或一幅图画霎时占领你的意识全部， 使你聚精会神地观赏、领略，以至于把它以外一切事物都暂时忘却。 文档来自于网络搜索 凝神的境界——没有实用世界的牵绊，获得单纯的意象世界。 “艺术要摆脱一切然后才能获得一切” 举例：一个诗人与一个采药者。 采药人只关注树丛草丛中的药材， 对于山间 美景则视而不见；而诗人则相反，摇动的树枝，歌唱的小鸟，飞舞的蝴蝶，变幻 的云彩，成为关注中心，采药人眼中的“前景”变成了“背景” ，而“背景”变 成了“前景”。文档来自于网络搜索 例：家住海边的渔夫当别人称赞他门前的美景时说： “门前没什么好看的，屋后的这一园菜还不差。 ” 同样的例子，一幅古画，必须撇开价值因素，专注于画本身，它才是美的；实用意义的摄影（毕业合影）与艺术摄影（纯粹美的追求） 实践采风（西藏、非洲）甚至战地摄影， 优秀作品的产生往往在忘我的境界。 中国古代的“虚静说”——《管子》认为要虚静恬淡、专心致志，才能可能达到最高的认识；《心术》中：“去欲则寡，寡则静，静则精，精则独，独则明，明则神矣。”——虚静是鉴赏美和把握美的前提。 文档来自于网络搜索 问题：实用与审美果真矛盾？如建筑， 广告 人们似乎在实用与舒适中获 得美感，是否形成了审美注意？因此这里必须区分的是美感与快感。 文档来自于网络 搜索 美感（凝神的，无功利的，美好的至高无上的境界） ，审美注意（超脱的，非功利的） 快感（功利的享受、趋同、形象的崇拜 ）非审美注意 三、 审美注意特征之二——心理距离与审美 1、“心理距离说” （ 1907 年英国美学家布洛提出） 当我们面对实用的世界，必须脱离实用，把对象摆在一定的距离之外来看。 拉开距离才产生审美注意，出现审美的选择性和指向性。 文档来自于网络搜索 1 / 12 个人收集整理 仅供参考学习 例：海上的雾 乘船的人在海上遇着大雾，是一件不畅快的事。呼吸不便，路程耽搁，若再听到水手慌乱、乘客喧哗、邻船告警，必觉大难临头，心焦气闷。但换一种心境则不同，看轻烟似的薄纱，笼罩着平谧如镜的海水，远山飞鸟现出梦境的依稀， 海天一气，四周一片广阔、沉寂、神秘和雄伟，仿佛到了伸手可及的仙境。 文档 来自于网络搜索 同样的雾引发不同的注意情境， 缘于主体与对象的距离， 与海雾的关系太密切（距离太近），所以不能“处之泰然”地去欣赏，而后一种体验恰恰是把雾摆在实用世界之外（离开一定距离）所以注意向审美集中。 文档来自于网络搜索 2、距离说与艺术创作 ·与事物的功利保持一定距离， 是艺术创作的重要原则。 这里的距离不是实际的“空间距离”和“时间距离” 。在上述海上遇雾的情境中，人们的情绪由恐怖转化为欢快， 并非由于时间空间的变化， 而是由于人们强行对自己的注意力进 行了自我调节。 文档来自于网络搜索 ·许多事物被“推远”后别有一番美景。 ·艺术家的长处就在能够把事物摆在某种“距离”之外。 ·创作与欣赏的成功与否，关键在于能否把距离安排妥当。不即不离 ·无论是艺术欣赏还是艺术创作， 最受欢迎的境界是把距离最大限度地缩小，而又不使其消失的境界。 2、 用距离说分析问题 a) 演戏用唱歌的声调 带面具 打花脸 b) 雕塑中抽象化的人体 c) 中国画的缺乏透视感 无远近阴影 d) 写实主义与理想主义 写实主义偏重模仿自然， 在实际生活中寻材料并用客观的方法表现出来， 忌 讳掺杂主观情感和想象。 理想主义注重人为的创造， 虽然也拿自然作材料， 却凭主观的情感和想象加 以选择和配合，将自然理想化。 纯写实派通常把距离放得过近， 例如画西湖， 在没见过的人看总有美感， 而 本地人看则淡薄； 再比如电影中的长镜头用得过度则是完全再现生活， 往往缺少 视觉的冲击力。 文档来