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词的产生演变和发展（上） 第一节、词的产生和演变 一、词的名称 词是曲子词之简称， 即有歌谱的歌词。 清宋翔凤 《乐府余论》 云：“以文写之则为词，以声度之则为曲。”说明词是一种 密切配合音乐用以歌唱的新兴抒情诗体。其别称很多： 乐府：词最初能合乐，故有此称。如苏轼有《东坡乐府》 ， 宋人把它称之为“近体乐府”。如欧阳修词三卷称为“近体 乐府”。也有称之为“寓声乐府”，如贺铸词集叫“东山寓 声乐府”；也有称之为“新乐府”的，如元好问有“遗山新 乐府。”也有叫“倚声”， 或“歌曲”的， 宋姜夔词集叫 《白石道人歌曲》；也有叫“乐章”的， 如柳永词集叫 《乐章集》。 还有叫“琴趣”的，如黄山谷有《山谷琴趣外编》 。长短句：因句子长短不齐，故有此称。宋秦观词集叫《淮海居士长短句》。 诗余：因它是在诗之后发展起来的，与近体诗有密切关系， 故有此称。宋宁宗庆元间编有《草堂诗余》 （传为胡仔所编， 不可信） 语业：《碧鸡漫志》卷二说：“陈无己所作（词）数十首， 号曰语业。”杨炎正词集号曰《西樵语业》 ，名称多达 20 余 种。 在之众多名称中， 词是正名、 通名，是曲子词、 曲子的简称。 第 1 页 其它均为别称。什么是词？王力先生定义为：词“是一种律 化的、长短句的、固定字数的诗。”但必须加上一句：它与 音乐紧密联系在一起。 二、词的起源 1、关于词的起源有各种看法。目前学术界看法尚不统一。 ①或云南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁武帝萧衍有六首 乐府、《江南弄》、《龙笛》、《採莲》、《凤笙》、《采菱》、《游 女》、《朝云》。如武帝《江南弄》云： 众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀 (xiegrave;dieacute;) 舞春心。 舞春心，临岁腴（ yuacute; ）。中人望，独踟蹰。 沈约亦有《江南弄》四首，调格字句全同，并同有转韵。可 知《江南弄》 已成定格， 诸家所作， 都是依其调而为其辞者，与往昔乐府诗不同。故认为填词萌芽于齐、梁时代。②产生于隋代。此说较流行和普遍。王灼《碧鸡漫志》卷一 说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴。”张炎《词源》卷下也说：“粤自隋唐以来，声诗间为长短句。”如《河传》 和《杨柳枝》两调，前者乃“炀帝将幸江都时所制”（ 《碧鸡漫志》），后者乃是“亡隋之曲，炀帝将幸江都，开汴河， 种柳，至今曰隋堤，有是曲也。”（后蜀何光远《鉴戒录》 ）。这两调可能是隋代民歌，可见词起自民间。③认为产生于唐代。如南宋朱弁《曲洧旧闻》说：“词起于 第 2 页 唐人，而六代已滥觞矣。”刘大杰认为“词出于乐府与由于 唐代近体诗变化而来的一两说最有力。”认为既产生于六朝 乐府而变出于唐。 2、词的产生与音乐有关。 隋唐时期，音乐有三个系统——雅乐、清乐、宴乐。雅乐是 《诗经》所配的古乐，清乐乃汉魏六朝乐府诗所配之乐。宴 乐（又称燕乐、讌乐）是唐代从西域传进的乐曲。其乐器以 琵琶为主，琵琶四弦二十八调，音域宽广，表现力富丰，故 能以压倒优势取代从容舒缓的雅乐和清乐，并吸引诗人纷纷 为之作词应歌，词就是为配合这种燕乐而创作的。 《旧唐书 middot; 音乐志》：“自开元以来，歌者杂用胡夷、里巷之 曲。”可见正是这种胡类新声和里巷俗曲之结合，促成了词 的真正兴起和发展。 词与音乐的结合方式与以往的诗歌不同。 大致而言， 先秦时， 以乐从诗，乐曲形式由诗之抒写情志的需要和体制所决定； 汉至六朝， 采诗入乐， 主要入乐歌诗都必须依据曲题、 声调、 乐谱，经过协乐方可演唱，但乐府诗入乐，往往由乐工在文 辞上进行分割拼凑以适应乐曲变化，辞曲并非完美结合，这 种诗乐的情况与唐以来有意识地倚声填词是不同的。因此， 无论是诗经，还是汉魏六朝乐府，乃至唐代的五七言绝句， 诗乐的结合方式大多是“选词以配乐”，唐宋词则是“由乐 以定词”，即本备曲度，词人根据乐曲的旋律、节拍要求填 第 3 页 上歌词。最初依曲填词，词意与调名统一，中 [河渎神 ]是祭 赛河神之曲， 所填词亦与赛河神有关。 但后来此曲普遍流传， 不祭河神时也有人唱此曲，于是文人就用别的抒情意境填 词，词意就与调名无关了。初期小令，多为应歌而作，文句 简明、词意一看便明，无需再加题目。后来词的作用扩大， 意境题材繁复，于是作者有必要再加一个词题或词序以说明 词的创作动机及内容。前者如苏轼 [ 念奴娇 ] 《赤壁怀古》， 后者如姜夔 [ 杨州慢 ] 、 [ 齐天乐 ] 等词均有较长的序。 3、词的产生与长短句有关。 乐曲需要与词相配，最初拿七言绝句，近体诗与之相配，充 当歌词。但繁复多变的燕乐曲调与整齐划一的五七言诗的整 齐句式发生了矛盾，因此采取加和声和衬字的办法来填补节 拍，后来有人把无意义的和声（即泛声） 、衬字写上有意义 的文词，因此，长短句应运面而生。朱熹《朱子语类》云： “古