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论后现代主义西方文学的基本特征 论后现代主义西方文学的基本特征 后现代主义文学作为一种具有多元价值取向的文学思潮 , 不仅不同流派的作家在创作上相距甚远 ; 即使就是同一种文学思潮、流派的不同作家 , 也往往存在差异。但从其总的理论主张与创作实践来瞧 , 后现代主义文学明显具有以下几点共同的思想艺术特征。 1、彻底的反传统精神 现代主义文学打破传统理性文化的价值规范 , 怀疑一切 , 批判一切 , 带有鲜明的反传统精神与悲观色彩 ; 而后现代主义文学在此基础上进一步发展 , 对传统的反叛、对世界人生的悲观态度 , 比现代主义都更为彻底、决绝。后现代主义文学不再有什么责任感、使命感、拯救精神 , 也不再有什么英雄 , 不再表现什么理想、价值与意义。在艺术形式方面 , 现代主义文学既反对亚里士多德 以来欧洲现实主义文学传统 , 而且也反对现代主义文学所建立起的新的文学规范 ; 主张无中心、无权威、多元化与多样性 ; 甚至自我否定 , 主张“不受任何事先制定的规则的束缚 , 在没有规则约束的情况下从事写作” ( 弗·利奥塔德 ), 对小说、戏剧体裁以及叙述行为本身进行解构 , 写出大量的所谓“反小说”、“反戏剧”等作品。 2、不确定性原则 如果现代主义毕竟还把世界瞧成就是整体 , 那么后现代主义则干脆视世界为 “碎片” , 不但如此 , 后现代主义文学还否定中心意义与为这种中心意义服务的结构的存 , 还蓄意让作品在各种成分互相分解、颠倒。在后现代主义作家们瞧来 , 世界本身就就是千变万化、纷纭复杂、不确定的 , 如果把它写得清晰、有条理、意义明确 , 则违反了生活真实 , 因此 , “要从各个角度去写 , 把现实 的飘忽性、不可捉摸性表现出来” ( 罗布 - 格里耶 ) 。 3、缺乏深度、平面化 与现代主义文学厌弃文学创作直白浅露、 刻意追求深度模式不同 , 后现代主义文 学推崇所谓的“零度写作” , “拒绝意义” , 拒绝深度 , 极力追求无深度的平面化、平 淡化效果 , 写作消失了内容 , 只在形式上不断花样翻新 , 作家的创作与读者作为“创 作”的阅读都就是为了享受创作 ( 阅读 ) 带来的欢悦 , 就是一种表演、操作。 4、创作方法多元化 论后现代主义西方文学的基本特征 去中心、多元化就是后现代主义文化精神的重要体现 ; 受此影响 , 后现代主义文学在创作中 , 常常把传统的浪漫主义、 现实主义 , 以及现代主义文学等多种元素拼凑、融合 , 从而呈现出多元并存、拼贴杂糅的艺术特征。像现代主义文学常用的一些表现手法 , 如象征、荒诞、意识流等在后现代主义文学作品中也时有所见。 语言实验、话语游戏 在后现代主义的创作中 , 作品的内容、 意义被消解后 , 创作重点转向写作自身 , 语 言也由此而成为创作的中心。 后现代主义作家们认为语言本身就具有意义 , 无需借助对现实的描摹或情感的 表达 , “语言就就是目的”。她们常常沉醉于语言文字、技巧手法、叙述语言方面种 种新奇怪诞、花样无穷、无休无止的创新实验中 , 把它们作为为所欲为的领地 , 从而使写作回归自身 , 从中获得创作的乐趣。 后现代主义文学的这一特征在诗歌创作中体现得尤为明显。后现代主义文学的这种叙述方式的游戏性 , 使得读者能够从阅读文本中获得极大的愉悦。 后现代文本就是一种 “语言构造物 ”,就是一个网状结构 , 读者可以从任何地方开始阅读 , 也可以在任何地方停止阅读。 读者无须去探求或推敲隐藏在文本之后的内容 , 她只要关注自己每时每刻的体验与感觉就行。 1968 年英国小说家B·S·约翰逊别出心裁地发表了一部装在盒子内、 封皮可以移动的散装活页小说 , 便将 后现代主义的这种游戏精神发展到了极致。 读者可以随心所欲地将全书松散的 27 章重新排列 , 任意组合 , 可以从任何一章开始阅读 , 开始自己的游戏。 6、大众化 在后现代主义作家眼中 , 哪里有生活哪里就有文学艺术 , 文学不该“学院式”。她们不再就是高远理想的追索者 , 削平玄而又玄的理念之网与深度模式 , 不再有建构“本质规律” 的乌托邦冲动 , 记录诸如日常琐事及人的本能需求等平浅而空泛的内容 , 使文学成为展露性欲而无爱情、倾情粗鄙而无崇高、展示日子而不见憧憬的世俗复 制。她们打破精英文学与大众文学的界限 , 出现了明显的向大众文学与亚文学靠拢的倾向 ; 有的作品干脆以大众化的文化消费品的形式出现 , 并试图模糊文学与非文学的界限。 从现代主义到后现代主义 , 西方文学横跨了整个 20 世纪。现代主义肇始于 19 世纪晚期 , 而后现代主义直至今日仍没有停止其创作与影响。在这一百多年的历史 中, 现代主义、后现代主义以彻底反传统的姿态大胆探索 , 疯狂创新 , 创作了一大 后 代