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不解决问题的故事 为写此稿，又看了一遍岩井俊二的《烟花》 ，没有作者崇拜，不是洪篇巨制，单单这部四十多分钟说长不长说短 不短的作品，再一次以其细腻和有些奇怪的形态，强烈地打动了我。当然，关注到其形态，已经有些出戏了，毕竟不是第一次看，所以，也借此梳理一下，这是怎样一部作品，它 何以打动人？我们从叙述角度来看， 不谈影像、 声音、节奏。 人物 书上说：人物、动作、结构其实是一回事儿，最开始我对这个结论很摸不着头脑，现在看来，这个论断的意思可以简而言之理解：人物是核心，从它身上才会产生出动作而形成故事结构。说来简单，问题是很多人，甚至可以说多数人不能创造出立得住的人物，也就没有有理由据有力量的动 作，要达到一个完整精巧的结构也就更是胡扯了。 《烟花》的故事可以显见的是其细腻，但其人物没做什么大事儿，也 颇为令人动情。我们从《烟花》故事中最主要的三个人物，来看他们面临的压力和他们要做出的动作，其后，其下，其内部，隐藏的核心是什么。 姑娘 姑娘家父母离异，她因此而要随母亲搬走，也从这个学校转学离去，早上她从家中拿到母亲给老师的信，告知老师她即将面临的这个变故。从外面看来这是一个地理上的位置上的离去，但这里面蕴含的意义大约可以认为是：她即将从童年这个状态离去，她将面对的是相对繁复的成人世界。要离开一种相对平静的状态，她是不乐意的，她因而做出牵动 了一条线的动作： 私奔。私奔逃离， 是躲避， 她的这种躲避，可以看做是躲避进入成人世界要负的责任。她要比故事中的 两个男性都更富主动性，值得注意的是这个主动的动作并不是为了完成成长这个动作，而是朝着负面方向发展的。 男生甲 主角，我们看起来他似乎最模糊，片中他的同学们要打赌验证烟花，铁瓷同学乙要向姑娘表白，都有特明显的动机要去做，但是他没有，我们只能看出来他是喜欢姑娘的，但是他始终是被动的，不曾主动做出任何动作。故事中由他想象完成了和姑娘私奔的段落，这段落中也是大部分他被动，姑娘主动，只有最后与姑娘戏水跳入池中，稍显主动。他只 有在想象中能稍有主动。他是最迷惑不知所终的一个人，按说最没有动作，故事却把他放在了很重要的位置上。 男生乙 他对烟花无所谓，他喜欢那个姑娘。他聪明机警，本来获得了姑娘的私奔邀请却把这个机会贡献给了男生甲，不过甲没有把握好。这其中并非全是仗义，从他的细节动作中我们依然可以看到，他也不知如何对应姑娘的私奔邀请，他也无法对姑娘表白他的钦慕之情。后来他没有去赴约而是伙同男生们去看烟花，路上他在某种气氛之下大声喊出了对姑娘的爱意，但此种表达是无的放矢，可以说释放是重要的，目的不是重要的，这个概念应该是全片人物动作的一个特征。这简直就是青春的特征。 其余诸男生 这些人有着直白的动作：针对烟花的形状打赌，他们是这个故事中人物的基础，我们只是钻到了某个具体的某男 中。在去看烟花的路上， 当男生乙大声喊出姑娘的名字之后，他们也大声喊出姑娘的名字，有个人甚至在喊漫画中女性的名字，可见心智的发展并不完全相同，但都处于有箭要放没 有靶子，或不知要怎么放箭的状态。 总归看来，所有人物都没有能够解决什么，没有使故事和他们人生向前走的强大心理力量，没有正面的动作，私奔这个负面动作也是在男生甲的想象中完成的，这不是一些能够解决问题，跨越了鸿沟，完成上升的人物。他们的动作也因此只能是探索式的。 两条线索 片中主要围绕两个事儿， 形成两条线索， 最有意思的是，这两条线，基本上没什么逻辑上的联系，一条是姑娘要找人 私奔，一条是男生们要为了打赌去看烟花。看烟花的线是影片命名的依据，但是影片看起来更多地用笔在两男一女三者的关系上：私奔线提供了强烈的戏剧性和动作，包括异性的吸引，乘车去远方的动势，探索未知的冒险奇遇感。其中在男生甲想象中私奔成行的段落中，姑娘在站台打扮成大人的样子，以及回到泳池穿着衣服下水，都充满了性意味，是向前成长的，但二人水中嬉戏的方式则完全是孩童的。烟花这条线则提供了一个悬念：到底烟花是什么形状，不过这个悬念并不怎么吸引人，它只是在影片最后提供了一个视觉上的和情绪上的释放。 如此设置故事线索，我们首先的反应是：可以解释为烟花是某种青春状态的隐喻（譬如什么“姑娘像是烟花，青春 期像是烟花，青春像烟花般释放”等诸般联想） ，但是把整个看烟花打赌和上路去找的过程都展示出来，烟花这条线的 动作就更重要了：它（去看烟花）和私奔线上的男女同学朦胧性意识和情感一样，是目的性不强的动作，动作本身（去看烟花）比目的（烟花到底是什么形状）更重要，这就不是个装作深沉的隐喻，而是人物内心状态所产生的动作形态，与私奔线的动机和动作暗合，这才是人物产生的动作，使得这个两条线的结构能够成立而不空虚，这里面是有干货的。那么这是关于什么的？关于求索？关于未知？关于美妙的朦胧情感？讲述孩子们“成长”了？ 这是一个成长故事吗？