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抽象表现主义 ◎概念 抽象表现主义(Abstract Expression)又称抽象主义，或抽象派。二战 后直到20世纪60年代早期的一种绘画流派。 抽象派这个字第一次 运用在美国艺术 上，是在1946年由艺术评论家罗伯特?寇特兹 Robert Coates所提出的。抽象表现主义这个词用以定义一群艺术 家所做的大胆挥洒的抽象画。他们的作品或热情奔放，或安宁静谧， 都是以抽象的形式表达和激起人的情感。 ◎特点 认为艺术是抽象的，且主要是 即席创作的。 从技巧上说，抽象派的最重要的前身通常是超现实主义。超现实主义强调的无意识，自发性，随机创作等 概念，在后世被杰克逊?波洛克随意溅滴在地板上的油彩画作不断运用。 一般认为，波洛克是以马克思?爱 伦思特Max Ernst的作品为学习对象的。 抽象派之所以能自成一派，原因在于它表达了艺术的情感强度，还有自我表征等特性。这跟表现主义反具 象化美学，和欧洲一些强调抽象 图腾的艺术学校：如包豪斯， 未来派，或是立体主义等，都有呼应。抽象 派的画作也往往具有反叛的，无秩序的，超脱于虚无的特异感觉。 ◎地位 它是第一个由美国兴起的艺术运动。美国兴起此艺术运动跟当时纽约想要取代巴黎成为世界艺术中心是有 影响的。也是二战之后西方艺术的第一个重要的运动， 享有的地位无与伦比。它是战后漫长风格实验的开 端，标志着一个新的时代的到来。自此之后的一段时期里，西方现代艺术的中心从巴黎转移到了纽约。 ◎代表 杰克逊?波洛克 (Jackson Pollock )最能显示这一风格在观念上和手法上的特征。自 1947年起，他采用 了将大幅画布平辅在地上，再在它周围走来走去，把 颜料滴溅在画布上的画法。绘画的过程变得像某种 祭礼中的舞蹈，他整个身体都在运动。催眠状态般的专心致志和彻底的身心投入，是一幅画形成其 ”独立生 命的关键所在。他的作品一旦完成，那些密布画面、纵横扭曲的线条便传达岀一种不受拘束的活力，随心 所欲的运动感，无限时空的波动以及其内在的力量。 从波洛克的代表之作II薰衣草之物II中，可以领略抽象表现主义的精神。乍一看上去，一团如麻的线条互 相交织着扑面而来。近看画作，是颜料 直接滴洒在画布上。画面没有任何可辨识的形象，到处充溢着奔放 自由的激情。画面也没有空间透视，但又不是平面的。波洛克创造了一种暧昧的空间，大部分的笔触悬浮 在这块表面的后方，悬浮在被有意压缩了的、被剥夺了透视关系的空间之中。前景与后景相互渗透，在人 的视觉当中跳来跳去。 波洛克自己这样描述他的作画过程： 我的画不是从画架上来的，作画前，我很少绷钉画布，我宁愿把未绷 紧的画布钉在坚硬的墙壁或地板上。我需要一块坚硬的平面顶着。在 地板上我觉得更舒服些，这样我觉得 更接近我的画，我更能成为画的一部分，因为我能绕着它走，先在四边入手，然后真正地走到画中间去， 这很接近西部印第安人用沙作画的方法。 ” 我又进一步抛弃画家们常用的工具，象画架、调色板、画笔等等。我宁愿使用木棒、泥刀、刮刀和稀薄的 流质颜料，或者一种和了沙的厚涂料，加上破碎玻璃或其他通常不用的材料。 ” 当我作画时，我不知道自己在做什么。只有经过一段时间的熟悉后，我才看到我是在做什么。我不怕反复 改动或者破坏形象，因为绘画有它自己的生命，我力求让这种生命岀现。只要我与画面脱离接触，其结果 就会一团糟。反之，就有纯粹的和谐，融洽自然，画也就完美地岀来了。 波洛克对美国印第安人艺术的造型特点印象很深。在他看来，印第安人像真正的画家那样，在捕捉恰当意 象方面的能力是比较完整的，在绘画题材的构成方面也有很强的理解力。他们的色彩主要是西方化的，他 们的视觉具有一切真正艺术所具有的基本特点。 他认为艺术是源于印第安人的沙画艺术，所谓沙画就是 将涂彩的沙子漏过指缝洒到地上，组成一种彩色的图案。 波洛克这种独特的创作手法造成的画面一开始引起了美国公众的普遍愤怒，但在极少数人的眼中，他是绘 画艺术中的反叛英雄。有人说看他的画对眼晴是一种历险，其间充满惊奇的欣喜。但波洛克对公众的看法 多半不予理睬，继续着魔似地作画。他不再给作品命题，而只是在完稿时编上一个号码。他认为作为观众 观看现代艺术时，不必寻求什么， 只要随便看--要留意绘画给人的感受，而避免他们寻求的题材问题和先 入之见。当被问道在抽象绘画中刻意寻求意蕴和表现对象会不会打断对作品全神贯注的欣赏 ”时，他答道： 我想它应该是一种享受，就像音乐一样 --不久你会喜欢它或者讨厌它。但这并不是一件严肃的事，我喜欢 这花，而不喜欢那花，我想--总得给人一个机会。” 罗伯特?马瑟韦尔 (Robert Motherwell )可算作抽象表现派运动的组织者，他是一位学识丰富、精力充沛 的艺术家。他早先学习历史、评论和哲学，是一位自学成才的艺术家。随着抽象表