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九(上)古诗词赏析把酒黄 昏 九（上）古诗词赏析——把酒黄昏 壹、李清照《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞和相 思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活和家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封 建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上 层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比壹般男子要求更高些， 体验也更细腻壹些。所以，当作者和丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春 悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上见，作者且未直接 抒写独居的痛苦和相思之情，但这种感情于词里却无往而不于。 上片写秋凉情景。首二句就白昼来写： “薄雾浓云愁永昼。”这 “薄雾浓云”不仅布满 整个天宇，更罩满词人心头。 “瑞脑消金兽” ，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境 的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令： “佳节又重阳” 。随之，又从 “玉枕纱厨”这样 壹些具有特征性的事物和词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心 境。而贯穿 “永 ”和 “壹夜”的则是 “愁” 、 “凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已 宛然于目。这是构成下片 “人比黄花瘦”的原因。 下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人于旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风 习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有 “待到重阳日，仍来就菊花”之句。宋时，此风不衰。 所以重九这天，词人照样要 “东篱把酒”直饮到 “黄昏后” ，菊花的幽香盛满了衣袖。这俩 句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了： “莫道不消魂，帝卷西风，人比 黄花瘦” 。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写 的是结果。 比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之壹。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。 如 “人和绿杨俱瘦” （宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？” （宋程垓《摊 破江城子》）， “天仍知道，和天也瘦。” （秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及 李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻和全词的整体形象结合得十分紧密，极切 合女词人的身份和情致，读之亲切。 词中仍适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，且以菊喻 人。但全篇却不见壹 “菊”字。 “东篱’ ，本来是用陶渊明 ‘采菊东篱下”诗意，但却隐去 了 “采菊”二字，实际是藏头。又如， “把酒”二字也是如此， “酒”字之前，本来有 “菊 花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了 “菊花”二字。再如 “暗 香” ，这里的 “暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。 “黄花” ，也就是 “菊花” 。由上 可见，全词不见壹个 “菊”字，但 “菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此壹层转折， 吟味时多壹层思考，诗的韵味也因之增厚壹层。 设问手法也是词中值得注意的艺术特点之壹。明茅映于《词的》中说：人们 “但知传诵 结语（指 “人比黄花瘦”句），不知妙处全于 ‘莫道不消魂’ 。”这话是很有见地的。 “莫 道”壹句，实际上能够和贺铸《青玉案》中 “试问闲愁均几许”壹句相媲美。所不同的是 “莫 道”句带有反诘和激问的成分。 元伊士珍《琅环记》有如下壹段故事： “易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹 赏，自愧弗逮，务欲胜之。壹切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆 德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句绝佳’ 。明城诘之。答曰： ‘莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这壹故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说 明李清照的生活体验不是壹般文人所能体验得了的；他的艺术风格和艺术技巧，也不是壹般 词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创 造出来的。因为这壹形象是封建社会特定历史时期和特定阶层的产物。 所以，今天我们于欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了 “爱上层 楼”者，到时仍要 “为赋新词强说愁” 。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高 兴。 二、晏殊《破阵子》 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂