薇薇安·迈尔：潜伏中的菲林杀手.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 薇薇安·迈尔：潜伏中的菲林杀手 刘晗 雨涵 在数字时代，人人都是摄影师。从胶片到数码相机，再到智能手机，摄影不再是少数人的爱好，创作的仪式感也不复存在。早在20世纪初，瓦尔特·本雅明在《摄影小史》《机械复制时代的艺术作品》中提出了“灵光”的消逝;罗兰·巴特在《明室》中亦有所洞察，认为被普及之后的摄影“打着彰显人类世界的幌子，把这个充满着矛盾和欲望的世界彻底地虚化了”;苏珊·桑塔格在其经典作品《论摄影》中指出，摄影“在逼近真实的同时又拒绝了真实”;到了约翰·伯格那里，对于摄影的质疑声才逐渐平息，取而代之的是对于复制技术带来“另一种观看方式”的积极肯定。 照相器材的多样化推动了摄影术的普及，曾经颇具神秘感的艺术业已成了大众娱乐社交的重要活动，街上随处可见自拍达人以及架设“长枪短炮”等待取景的玩家。上个世纪50年代，摄影还只是小众的“心头好”，在美国纽约和芝加哥行色匆匆的人群中，谁也不会留意一个胸前挂相机的女佣，薇薇安·迈尔在做工的间歇拍下了十几万张作品，年老时因生活拮据变卖家产，无数胶卷和底片便流落民间，直到约翰·马鲁夫在拍卖行里慧眼识珠，尘封已久的雪藏作品才得以重见天日。 比起生前名声大噪的艺术家，那些死后被人津津乐道的创作者更为神秘，关于他们创作的一切都有待被挖掘和证实。艾米莉·狄金森在生前拒绝出版作品，但是在其