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第四讲 电视节目摄影基础 数码影视节目制作 一、画面构图 画面构图 ： 把要表现的对象及各种造型因素有机地组织在 一个画面中，并赋于真实性、典型性和艺术性。 构图 对导演是一种语言，对演员是一种表演模式，对 摄影是一种画面效果，对影片是一种视觉风格。 （一）画面构图的目的和任务 1 、画面构图的 目的 ： 努力寻找较为完美的画面形象结 构和最佳的画面效果来表现主题。 2 、画面构图的 任务 ： （ 1 ）通过构图，以吸引观众注意力； （ 2 ）通过构图，影响观众的感受。 数码影视节目制作 （二）电视画面构图的特点 １、画面构图的特点 （ 1 ）有别于图片摄影； （ 2 ）画面是运动的； （ 3 ）作品具有整体性。 ２、构图的两种形式 （ 1 ）固定式： 被摄主体和摄像机均固定不动 ( 原野片段 ) （ 2 ）运动式： ●被摄主体和摄像机均在运动。 ●被摄主体运动，摄像机固定。 ●被摄主体固定，摄像机运动。 数码影视节目制作 （三）电视画面构图因素 １、电视画面的结构要素 主体、陪体、环境、画面空白 （１）主体 －－画面的重要组成部分，表现主题思想的 主要对象。 表现主体的两种形式： 直接表现和间接表现 A ：直接表现： ●把主体安排在画面的最近处，使主体在画面中占 较大的面积。 ●利用有利的拍摄角度，靠主体的形态、姿势、高 度、位置来突出。 数码影视节目制作 ●利用光线刻画主体形象，使主体与周围其他 事物在明暗或色彩上形成对比，以突出主体。 ●在画面中利用动与静的对比，以周围静止的 物体陪衬运动的主体，或在运动的物体群中衬托静 止的主体。也可用对主体跟摇拍摄的手法使主体在 画面中不运动，而背景和其它物体却在运动之中等 方法突出主体。 ●利用长焦距镜头景深短的特点，而产生物体 间的虚实对比，以突出主体，利用质感、形状、繁 简等对比手段，使主体形象鲜明突出。 数码影视节目制作 B ：间接表现 ： 主体不大，侧重于环境的陪衬和气氛的 烘托来描写主体。 间接表现主体的几种方法： ● 利用环境气氛去烘托主体。 ● 利用方向性线条、影调和色调的变化或从群体中 孤立出来引导观众的视线落在主体上。 ● 在运动物体群陪衬下，被摄主体处于静止状态或 从动到静；反之，在静止物体陪衬下，被摄主体处于运 动状态或从静到动。这样，主体在大小、明暗、色彩等 方面尽管很不显眼，但也紧紧地吸引住观众的视线。 数码影视节目制作 （２）陪体 ： 画面上与主体紧密相关，构成一定情 节的对象。 表现陪体的两种形式： A ：直接表现 ： 陪体出现在画面之中。 B ：间接表现 ： 陪体不出现在画面之中 ，而是在画 面之外，靠观众想象。 （巴顿将军片头） （３）环境： 用于表现主体所处的场地、位置、时 间、季节、气氛等时空、意境方面的构图对象。 环境要素包括前景和背景。 数码影视节目制作 前景 ： 处于主体前面的景物。 前景的主要作用 ： ● 有助于空间感的表现。 ● 起均衡布局和美化画面构图的作用。 ● 使主体表现更加深刻和典型化。 ● 增加动感。 背景 ： 位于主体后面衬托主体的景物。 背景的主要作用： ●交待环境特点 ●衬托突出主体 ●表现空间深度 ●显示主体运动 数码影视节目制作 （４）画面的空白： 没有具体形象的部位，由单一色调 所组成的背景形成。 画面的空白的作用 ： ●画面中留有一定的空白，可以使画面生动活泼。 ●主体周围的空白可以起到突出主体的作用，画面也 更为简洁。 ●画面中留有空白是为了创造意境，让观众在视觉上 有回旋余地，产生更多联想。 处理画面空白应注意的几点： ●在人物头顶上方、视线方向及人物的动作方向上要 留有一定的空白。 ●为表达物体的呼应关系，在实体之间留有不同大小 的空白。有向背持征的物体正面方向应多留些空白。 数码影视节目制作 ２、电视画面的造型因素 线条 （基本的、主要的构图因素） （ 1 ）横线结构：给人广阔、寂静和安定的感觉。 （ 2 ）垂直线结构：给人庄严、宏伟和刚强的感觉 （ 3 ）斜线结构：给人运动、兴奋和不稳定的感觉。 （ 4 ）曲线结构：给人柔和、优美的感觉。 （ 5 ）折线结构：给人波动、紧张、不安定的感觉。 光线 （构图中的特殊主要因素） 光线明暗在画面构图中的作用 : （ 1 ）表示时间、环境； （ 2 ）突出被摄主体； （ 3 ）创造不同的气氛； （ 4 ）增强画面立体感。 数码影视节目制作 影调： 分高调（明调）、低调（暗调）、中间调 色彩和色调 : （构成彩色画面的基本因素） 彩色三个特征 ●色别（色相，色调）：指各种颜色。 ●色纯度（饱和度）：指颜色纯正的程度。 ●色度（明度）：①指同一色别在不同光线下呈现的明 暗程度。②指不同的色别互相比较存在的明暗区别。 如：《黄土地》全片暗调处理、《秋菊打官司》全 片明