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古汉语通论－诗经的用韵 一、《诗经》的韵例 诗歌一般都要讲究格律 ，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求： （一）几种诗体 １古体诗 就是 “古风” 。它产生最早 ，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（後世使用古体诗，七言者较多） ，唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 旧体诗、近体诗、今体诗 都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七 绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 诗余 指“词”而言，有长调、小令、慢、引等 不同格式，用“词牌”作为格式的标志。 （二）格律要素： １平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今 天的普通话来说 ，“平”就是第一声（阴平）、 第二声（阳平），“仄”就是第三声 （上声）、 第四声（去声）。以两句诗来做例子： “无边落木萧萧下 ，不尽长江滚滚来 。”（杜甫句） 这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长 江”、“来”是平声，“落木” 、“下”、“不 尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律 诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平”。 ２押韵 在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别 。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了 ，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 ３对仗 对仗是近体诗的重要因素 ，对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。 对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。 明月松间照，清泉石上流。（王维） 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 （杜 甫） 第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致； 第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”； （三）《诗经》的格律 《诗经》属於古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。以下我们就来分析诗经的韵例。 １什麽是韵例：即关於用韵的格律：也就是关於什麽地方用韵，什麽地方不用，怎样用韵的一些规则。 ２《诗经》的韵例 看 P1-12，总结其韵例关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。（幽部） 参差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（职部） 参差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。（之部） 参差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，钟鼓乐之。（芼宵部，乐药部，合韵。） 芣苢 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部） 采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部） 采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（质部） 静女 静女其姝，俟我於城隅。 爱而不见，搔首踟蹰。 （侯部） 静女其娈，贻我彤管。 （元部） 彤管有炜，说怿女美。 （炜微部，美脂部，合韵） 自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（荑美，脂部）； （异职部，贻之部，合韵） 柏舟 泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。（歌部）母也天只，不谅人只！（真部） 泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。之死矢靡慝。（职部）母也天只，不谅人只！（真部） 伐檀 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县獾兮？彼君子兮 ，不素餐兮！（元部）坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮 ，不素食兮！（职部）坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！ （文部） 硕鼠 硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所？（鱼部） 硕鼠硕鼠，无食我麦。三岁贯女，莫我肯德。 ? 逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？（鼠女女，鱼部）（麦德国国直，职部） 硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号！（苗劳郊郊号，宵部） 总结： 从韵的位置看：句尾韵是最普遍的形式；另有句中韵，主要是因爲句尾是代词或语气词。 从一章所用韵数来看，可分一韵到底和换韵两类。 从韵脚的距离看，可分三种： a 句句押韵 b 隔句押韵：一般是奇句不押韵，偶句押韵。c 交韵：一般是奇句与奇句押，偶句与偶句押。 二、诗经的韵部 （一）定义：韵部就是押韵字的归类。一般来说，互相押韵的字原则上属於一个韵部。 （二）古今韵的比较 主要有三种情况：古今都押韵；古