为什么二胡需要开音后才能达到最佳效果.docxVIP

为什么二胡需要开音后才能达到最佳效果 二胡社会教育作为整个国民音乐社会教育的一部分 ,它是二十世纪九十年以来逐渐兴起的一种人民群众自发性的 国民教育模式。今天小编给大家整理了新买的二胡如何使用方法，希望对大家有所帮助。 新二胡的调养秘诀 一、取声： 1、 新琴需要“取声” ，先拉空弦散声，用耳听、用心想，怎样拉才好听，设定好目标，然后调整自 己的演奏方法。同样是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴 发出不同的音色。新琴如同白纸，使用正确方法，才能使其 原音逐渐振出来且越久越淳。 2、 琴皮与琴筒需要长期 有规律、有足够力度的振动，使其膨胀和收缩，才能称为养 琴。反之胡乱弹 (拉 )琴，超出了琴本身收缩和扩张的极限， 会将琴音拉破，声音干裂。 3、 琴使用多年后，其原声 未开，如新琴一般，这是因为使用者的演奏方法或对琴施予 力度不足所造成。 4、 怎样才能养好琴，其中最关键的 问题是取声和调试，取声的方法正确，才是养琴的关键。 二、开声： 1、 新琴需要“开声” ，开了声的琴才 会好拉。 开声过程中有个奇妙现象。 用正确方法拉到某天 (一 般在 3～ 5 个月 )的时候，琴会突然发出很明显的嗡声，且余 音也加长，随即会感觉琴声开阔音量增大，觉得按弦的手感 也软了，其实此时弦的张力并没有改变。继续练下去后琴声开始越来越淳。当有规则的振动到了极限那一刻，共鸣箱的振幅增大，表现出来现象就是音量突然增大，这时候琴就算开声了。这是人与琴相应配合的结果。此时如收手不拉，不 久原新声音会变差。 2、 拉琴力度过小或方法不正确， 琴是不会因为使用久了而自动开声的。琴筒 (共鸣箱 )厚度是为拉琴力度所设定，不可能为把音拉出而把琴筒减薄。因材 料的不同，开声也因人因琴而异，有早有晚。不过，在新胡 琴到手以后，发现琴皮厚或者硬 千万不能上油或者是凡士林，因为油和凡士林会侵入蟒皮纤维，使蟒皮失去应该有的弹性。最好的办法是上一点点蜂腊，用按摩振动锤沿着琴皮边缘，顺时针一转一转地由外往内、一个鳞片接着一个鳞片慢慢地按揉，会有一定的开音效果。特别引起注意的是练习 胡琴、中档次的胡琴容易上手， 一拉音就开， 不适合此办法。3、 有人当自己琴声变差时，会请高手帮忙把好音拉回来， 可自己用一段时间琴声又差了，那就是自己演奏方法出问题 了。 4、开声不是最终目的，只是入门。维持好胡琴的 音色，才是最终的目的。必须长期保持持续的常拉、练习， 以保护好琴皮的弹性。 三、新琴得到以后，应该经常观 察其中的微妙变化，通常是： 1、新琴应该检查音槽、 弦槽是否规范，制作工艺是否精细。 2、新琴开音以后， 观察琴皮鳞片是否翘起，用手模，是否有一点割手。 3、 琴杆是否振手，手模琴尖、琴轸，有无振手感觉，呱音是否 明显。 4、在第三把位的泛音是否突出，有无鼻儿音出 现。 5、在第一、二把位出现泛音很好的时候，这把胡 琴的调养已经基本到位了。 6、因地制宜地选择二胡配 件，千斤、琴码、琴弦、松香和弓子都十分重要，合理地进 行磨合，使自己的胡琴演奏起来得心应手。 四、弦： 1、弹完琴擦一点弦油防弦锈、杂音、断 裂。  2、弹片边边缘光滑  3、新弦擦过再安装 二胡的介绍 一、琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作 的重要支柱。 二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、 千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有松香等附属 物。 琴筒是二胡的共鸣筒， 多用红木、 紫檀或乌木制成， 也有用花梨木或竹子做的， 七十年代并开始使用低发泡 (ABS) 材料模压成型。其形状主要为六方形，长 13 厘米，前口直 径(对边 )8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。 筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和 渲染琴弦振动的作用。 琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴 膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档 二胡多为蟒皮。 蛇皮鳞纹细密， 纹路排列规则， 并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹 粗而平整， 色彩对比协调， 厚度适宜而有弹性， 不易受虫蛀， 发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐 变为常态。 琴杆也叫“琴柱” ，是支撑琴弦、供按弦操 作的重要支柱，全长 81 厘米，直径约为 0.55 寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否 与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴