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让沪剧缀起传统与时代之链 沪剧是伴随上海都市化进程而生长、成熟、繁荣起来的唯一的本地剧种。上海开埠前，它只是一种乡村田头的山歌；上海开埠后，沪剧开始了一段海纳百川、中西融合的辉煌历程，从创始到成熟，最终成了上海国际大都市的一张文化艺术名片。 一 早期的沪剧，由于没有许多的积淀，也就没有太多的负担，于是非常乐于、勇于和善于借鉴和采用其他剧种的演出手法。上海的开埠、移民和各地方剧种的进入，使沪剧获得了吸收营养、壮大自身的最好机会――比如大量演出苏滩的剧目，比如大量借用江浙等地的民谣，一举成为吸收江南民 间曲调并加以改造最多的剧种。从上世纪 20 年代后期始， 沪剧大量改编中外名作，如《家》 、《雷雨》、《日出》、《秋海棠》、《为奴隶的母亲》 、《石榴裙下》、《蝴蝶夫人》、《茶花女》、《断线风筝》等，在提升剧种文化品位的同时，也起到了文 化普及的效用。 其中有的改编十分成功， 如《魂断蓝桥》、《少奶奶的扇子》、《铁汉娇娃》等，可谓真正做到了中外名著的 地域化和时尚化。沪剧又成功地采用了西方话剧形式表演，特别是在 30 年代后采用了大台布景和分幕分场演出，开创 性地推出中西融合的“西装旗袍戏” ，打造出一种属于上海的都市歌剧。 早期的沪剧，由于诞生于沪郊田间，能具体生动地表现农村生活百态，具有质朴、亲和、自然的特征。其中，对反映清末民初农村青年男女追求爱情自由的戏，是早期沪剧最有神采的地方。从上世纪 20 年代后期开始，进入市区的沪剧大量且迅速地反映城市生活，产生大量佳作，如《杨乃武 与小白菜》、《陆根荣与黄慧如》 、《恨海难填》、《叛逆的女性》 、《女单帮》、《妓女泪》、《镀金少爷》、《碧落黄泉》等，生动而及时地再现了近现代城市民众的生活及喜怒哀乐，可谓真 正做到了现实生活的艺术化。 新中国成立后， 沪剧贴近生活、讴歌时代的特点发挥得淋漓尽致，率先排演了根据赵树理小 说《登记》改编的现代剧《罗汉钱》 。此后无论在现代戏还是新编历史剧中， 沪剧都走在了先行之列， 如《白毛女》、《黄浦怒潮》、《母亲》、《鸡毛飞上天》 、《星星之火》、《甲午海战》、《红灯记》、《芦荡火种》、《第二次握手》 、《小巷之花》、《昨夜情》等，创作演出都很成功。沪剧的唱腔也长于叙事，灵 活而又清新，同样非常利于现实生活的表现。沪剧的语言总是那么朴实大方，沪剧的曲调总能与情节紧密结合，将上海话的细腻、软熟、婉转准确无误地表达出来。因此，上海大街小巷到处传诵著名沪剧唱段的情形，也就不足为奇了。 在海派文化宽容、自由、竞争的大氛围里，沪剧白手起 家、 握机遇， 了突 猛 的壮大和 展。从其思想、 和市 的成功看，沪 成功地把握了上海都市社会思想活 、社会前 、商 达的特点和潮流， 了与上海 展的基本同步。到上世 40 年代，沪 达到成熟的 峰，能 通 演中 名著、反映社会 ，特 是通 一幕幕曲折情 、悲 离合的故事，将人 世 特 是下 群体的思想情感充分地展 出来， 独特的美感与 明的批判 主 精神。 二 沪 不但演 大，流派 呈，而且 承有序、常 葆活力青春。沪 的第一代演 直到上世 40 年代仍在舞 台演唱，而在上世 40 年代成名的演 在建国后、改革开放后 在挑梁，几代人都留下了众多 典 目和精彩唱段， 并在民 广 流 。笔者手中一份 1951 年 5 月 20 日出版的 《沪 周刊》（第 263 期）， 条新 是“沪 学 委 会 行成立大会，一千多位沪 工作者投入??学 ” 。大量人才从事沪 ， 示着地域文化、海派文化的 旺 达，意味着 的提高、 众的需要、市 的繁荣。 沪 使上海有了代表自己独特形象的 种。与其他外来的 种不同，沪 作出了大量特色 明、功效卓著的 新，表 了上海 座城市各方面的特点及精气神，参与了上海都市文化的构建。在翻天覆地的上海社会大 迁中，沪 找准了定位，吸收了养料，迅速成长为一个重当代轻古代、重兼容不封闭、重创新勇放弃、重民俗轻高雅、重民间轻贵族、重方言轻规范、重借鉴轻固守、重融和不自闭、重经济轻繁琐、重现实少修饰的剧种。这是符合上海城市与上海市民特性的。上世纪初曾有文化先驱者批判旧剧，主张“旧戏改良”、“新戏创造” ，后来他们应该地高兴看到，沪剧不但成功实现了他们的理想，而且跨过了中西文化的鸿沟，向现代都市文化大步迈进，其中蕴含的海纳百川、有容乃大的精神，为上海都市文化的繁荣提供了样本。因此，沪剧折射着上海都市化的进程，伴随着海派文化从成形走向成熟。沪剧是属于上海文化、也是属于世界文化的一笔宝贵财富，从这笔财富中可以看到上海人见多识广的视野，拿来主义的智慧。沪剧将各种有用的多元的文化艺术基因，灌注到中华民族传统道德的弘扬里，包括人生理想，幸福追求，成为大都市人群的艺术享受和精神滋养。 三 从