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第一讲 远古的呼唤 一、原始美术 二、古埃及及法老的陵墓 三、古埃及及雕塑和壁画 一、原始美术 19世纪末，考古学家唐.马塞利诺带着女儿在西班牙 阿尔塔米拉洞窟 野牛壁画 手法：色彩平涂 史前的洞窟艺术主要是分布在法国南部和西班牙北部 1.奥瑞纳时期 小珠子 动物像 小骨笛 2.格拉维特时期 威冷道夫的维纳斯（史前先民的护身符） 手印：史前先民举行成年仪式而留下的 3.梭鲁特时期 少量的洞窟壁画开始出现 代表：浅浮雕 4.马格德林时期 巫术宗教目的 洞窟壁画中动物虽然很写实，不同地域的表现技法却 不尽相同，有的上色平涂，有的采用线描，有的居然表现明暗关系和动物的体积感，风格截然不同 狩猎和畜牡文化的特征是：先民们长期驻足观察动物，从而训练出一双准确把握动物形体的眼睛 二、古埃及及法老的陵墓 最著名的金字塔是古萨金字塔群的 胡佛、哈佛拉和门卡夫拉 祖孙三人金字塔。胡佛金字塔最高 塔高146.6米（现为136米） 哈佛拉金字塔比他父亲的矮了3米，但前面多了狮身人面像 图坦卡蒙的宝座、黄金面具、宝物箱，反映了埃及艺术制作精美，装饰性强 埃及人视死如生的观念 今天的服装设计师注重从埃及服饰中吸取精华，因为埃及女性的服饰是非常优雅和现代的。全世界正在流行的吊带裙、中袖和紧身长裙都是古埃及的着装时尚。 三、古埃及及雕塑和壁画 石雕像的眼睛多用水晶制作，眼睑用枕木制作，这样，眼睛炯炯有神。雕像大多遵循正面律.即头侧，眼正，身侧，肩正，脚侧，左脚向前迈半步 如果说，中国艺术描绘他们所感觉到的，希望艺术描绘他们所看到的，那么，埃及艺术则描绘他们头脑中所知道的。 赫亚尔肖像：木板上的浮雕 《拉荷切普王子和王后坐像》是古王国时期第四王朝著名雕像。王子体魄强健，性格机智多疑，两眼凝视远方。王后脸颊丰满，双唇厚实，线条柔和，体形优美，身着埃及贵族女性常常穿着的白色长裙，裙子恰到好处地贴在肩膀上，配上宽大的项圈，突显王后优雅而含蓄的气质。王子褐黄色的皮肤与王后白色的皮肤形成鲜明的对比，反映了埃及刻画男性与女性皮肤时的普遍规律，女子白色着衣，因为白色技术难度高，体现王后地位。 《村长像》 古王国时期写实主义代表作 描绘的是王子卡柏尔拄杖而立的形象，王子是分管水利工程的，他常常拄杖到农村巡视，他的脸部刻画非常生动：圆脸，小鼻子，双目炯炯有神，面部略带微笑，尤其是这笑容，在埃及艺术中是非常难得的。 十八王朝的法老阿赫拉顿是埃及现实主义美术风格的革新者《阿赫拉顿雕像》 、《纳菲尔提提雕像》 第四王朝的壁画《大雁群》统一中有变化的形式美法则 第二讲 高贵的单纯 静穆的伟大——古希腊美术 古希腊艺术之所以能取得辉煌的成就，原因是多方面的： = 1 \* GB3 ①它位于地中海沿岸，气候温和，风景优美，土地相对贫瘠，人们享受着眼睛的愉悦而不是口腹之欲。这样，滋养了希腊人发现美的眼睛，培养了希腊人的艺术气质。 = 2 \* GB3 ②暖和海风，优美的景观，使希腊人爱好户外活动和锻炼强健的身体，为雕塑提供了良好的模特 = 3 \* GB3 ③满山遍野的石头为雕塑准备了丰富的材料 = 4 \* GB3 ④希腊人见识广；沿海优势，多民族的混合 聪明伶俐，求知欲极强 = 5 \* GB3 ⑤希腊神话为艺术家提供了取之不尽的源泉 = 6 \* GB3 ⑥民主城邦制度为艺术家题材提供了自由的创作氛围 = 7 \* GB3 ⑦哲学家的美学理论对艺术家的创作起到了指导作用。 一、古希腊美术的序曲 20世纪初期的英国考古学家伊凡斯发现：“迷宫”——米诺斯宫殿。表现人物的技法虽然留有古埃及正面律的遗迹，但脸上有笑容是古埃及所不具备的 克里特岛的鸟首陶瓶（造型模仿鸟的头部；生动可爱） 陶篮（模仿植物编织篮子的造型，篮身满饰“双钺”图案。钺由斧子变化而来，逐渐上升为武器，后来作为权利的象征。据说“双钺”是米诺斯宫殿的标志） 迈锡尼：狮子门的废墟，阿伽门农王的面具 二、古希腊雕塑 阿波罗是智慧、理性的象征，对阿波罗的崇拜反映了希腊人的理性 酒神狄奥尼索斯代表了希腊艺术精神的内在力量 古希腊雕塑分为三个时期： 1、古凡时期（古风的微笑） 有的女像为了表现脸上的表情，出现了一种程式化的笑容，笑得有点僵硬，不太自然，而且不同的人的笑容一样，我们将这种笑容称为“古风的微笑” 2、古典时期（神、人同形同性） 德国18世纪的美术史家温克尔曼所云：高贵的单纯和静穆的伟大，即古典时期的雕塑具有一种庄严：神圣和单纯的美 路德维希宝座的三面浮雕 宝座的椅背上雕刻的是《维纳斯的诞生》 两边的扶手上分别雕刻的是《吹双管笛的女子》和《焚香的女子》 爱神阿芙罗底特从海中诞生，山林水泽的仙女为她撑着遮体布，让她从水中徐徐升起。阿芙罗底特庄严、宁静，两位仙女体态婀娜，薄衣透体，虽然缺失了头部，丝毫无损