论张艺谋电影《影》的美学特征.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 论张艺谋电影《影》的美学特征 摘 要：张艺谋作为第五代导演中必不可少的人物，为中国电影的创作和发展做出了不可磨灭的贡献。他所执导的每一部电影都带有别具一格的美学特征，从视听层面到精神层面，一次又一次地给我们带来震撼与冲击。电影《影》则区别于之前的其他电影，舍弃了浓烈的色彩，无论是人物角色的塑造、情节的安排，还是所传达的意境都有极大突破。文章从多元复杂的人性之美、徐缓细密的节奏之美和浓墨淡彩的意境之美三个方面，浅析电影《影》的美学特征。 关键词：《影》;人性之美;节奏之美;意境之美 作者简介：匡华（1993-），女，江苏常州人，南京林业大学人文社会科学学院美学硕士研究生，研究方向：文艺美学、传播美学;易媛（1994-），女，南京林业大学人文社会科学学院汉语言文字学硕士研究生，汉语言文字学专业，主要研究方向辞典学，词汇学。 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（20XX）-02--02 《影》改编自朱苏进的小说，植根于《三国·荆州》的故事之上，但张艺谋导演跳脱出《三国》的禁锢，抽离架空了时代背景，将故事发展落在了一个叫沛州的地方。沛州大臣都督子虞在与境州武将杨苍一战中身负刀伤，此后，孱弱的身体难以支撑其抛头露面，只能藏身于暗室。于是，他开始启用自小被叔父囚禁的影子境州，让相貌酷似自己的他成为一颗在政治的漩涡中挣扎的棋子。 一、多元复杂的人性之美 在残酷的争战和权力倾轧中，古代帝王和贵族难免性命之忧，于是秘密启用替身，人称“影子”。《影》是一个有关“影子”的故事，表面上只是都督子虞有一个影子，但其实每个人都有一个影子，每个人都戴着面具。 主公在朝堂之上装疯卖傻，看似沉迷女色，胸无大志，但实则善用权术，对一切了如指掌;一方面对都督表现得关爱有加，在群臣面前亲自为之上药，但实则害怕都督功高震主便鼓动影子境州将其取而代之;影片开始主公对鲁相掏心掏肺，将其视为心腹，却在结尾的高潮之处，拔刀亲自手刃了鲁相，为其妹报仇。 都督子虞看似重用影子，还允诺让影子大战杨苍后恢复他的自由，让其与母团聚，但实则算计影子境州，只是想要利用他牵绊住杨苍，并不管其死活。结局都督佯装让影子带夫人小艾远走高飞，意在刺杀影子，却在抛弃影子的刹那间，死在影子剑下。而影子境州一方面展示出对都督的忠诚与感恩，心里面则既有求生的渴望、不甘命运的反抗，也有對都督夫人的一往情深，最终杀死都督取而代之。 小艾作为都督夫人，看似侍奉夫君，琴瑟和鸣，但面对常年孱弱的丈夫，终究难敌情欲，与影子境州走到了一起，最后甚至在影子杀死子虞欲取而代之的时候，选择了隐藏真相。 电影里的主角，除了敢爱敢恨、为尊严而战的长公主，每个人都沉溺于欲望和算计之中，整部电影充满着善与恶、忠诚与背叛、算计与反算计、成功与失败、杀人与被杀，人成为二元对立斗争棋盘上的棋子。 张艺谋善用多视角塑造人物的完整性，善恶并不是绝对的对立，人性也不能简单地用善恶来分辨，善恶往往是相息而生的。主公虽精于算计，甚至为了两国联姻保住王位不惜牺牲相依为命的妹妹，但在长公主死于战役时，也悲痛不已，手刃鲁相为其报仇;小艾一开始就知道都督子虞只是利用影子境州牵绊住杨苍，以便获取更多的攻城时间，其实某种意义上，小艾就是这场阴谋的帮凶，但她又怜惜影子，担心他的安危，希望他平安归来。正因为人性复杂、善恶相息，才能更加震撼人心。 《影》的成功不得不提演员在角色塑造上的细腻。饰演小艾一角的孙俪，既将一开始与夫君的琴瑟和鸣表现得淋漓尽致，又将后期发现夫君监视影子和自己后的心里转变诠释的十分到位，一举一动，每一个眼神都传递着情感;饰演主公的郑凯在诠释装疯卖傻、沉迷世俗形象的同时，又将结局高潮处的精于算计、善用权术表现的深入骨髓;尤其是一人分饰两角的邓超，既将都督子虞的老谋深算、孱弱无力展现无遗，又把影子境州的意气风发与对命运的不甘刻画得淋漓尽致。当然关晓彤饰演的长公主、胡军饰演的杨苍、吴磊饰演的杨平等都可圈可点。演员对角色的完美把控，使视觉、听觉的浅层震撼转向内心的深层感受，展现着诛心式的残酷美学。 二、徐缓细密的节奏之美 电影情节的推进节奏，往往决定着一部电影的成败。《影》的节奏之美主要体现在设置悬念，故事环环相扣;情节细密，剧情层层深入;多重反转，情节层次递进。 设置悬念，故事环环相扣。《影》整部影片都是在不断地设置悬念、解开悬念的过程中完成。电影的开头和结尾构成了一个闭环：小艾神色慌张地冲到门边，接下来的选择将决定她的生死，在此处戛然而止，留下了想象的空间，一如中国传统绘画的留白。如此悬念的设置不仅可以引起观众的好奇，增强观影欲望，让观众带