浅析《三国演义》中曹操文学形象的特点及塑造和表现手法.pdfVIP

浅析《三国演义》中曹操文学形象的特点及塑造和表现手法 摘要 古典四大名著之一的三国演义中有个著名的人物形象 ——曹操，所谓“挟天子以 诸候的大奸臣”“欺君罔上的汉臣贼子” “宁教我负天下人，不教天下人负我”是曹操这一形象跃然于纸上。且 为人所熟识。罗贯中运用多种艺术手法，使人物在尖锐的矛盾冲突中 各自表现出不同性格的特点，并加以丰富生动的情节，使人物性格呈 现出复杂性、立体化。在众多性格鲜明的人物形象中，曹操是颇为奇 特的，一方面他承载着历朝历代卫道士们的谴责与鞭挞，同 也为人 们认清生活中“曹操式的人物”的诡诈与奸险树立了“榜样” ；另一方面， 他的“包藏宇宙之机”与“吞吐天地之志”，不知开启了多少英雄豪杰的 政治智慧与军事才干。本文分析了曹操文学形象的演变及特点，并且 与历史形象进行了对比，综合介绍了《三国演义》中对于曹操文学形象 的塑造和表现手法。 关键字 三国演义 曹操 文学形象 特点 塑造手法 目录 一．研究背景和研究意义 1. 研究背景 《三国演义》是我国第一部章回体小说，作为我国文学史上一部影 响巨大的作品，其成就是多方面的。其首创的类型化的人物塑造方法 一出世便达到了顶峰，成为我国古代文学中类型化艺术的光辉范本[1]。 在《三国演义》中，绝大多数形象是某一道德品质的典范。在作者笔下， 曹操的“奸雄”形象栩栩如生，跃然纸上。不过，从《三国志》的记载来看， 曹操并非只有阴暗的一面，他还有辉煌的一面。可以这样说：《三国演 义》与《三国志》分别体现了曹操的文学形象和历史形象。 2. 研究意义 《三国演义》中曹操的形象，既有应该肯定的东西，也有必须否定 的东西。历史上一切曾经起过某种进步作用的剥削阶级政治家都是如 此。曹操比较全面地体现了他们这种共同的本质特征，所以说他是一 个成功的艺术典型。当然罗贯中之所以要把曹操塑造成这样一个形象 也是与曹操的政治上的二重性等因素分不开的。历史资料表明,三国 故事在五代之前便有流传，拥刘反曹以成定势，而特别是由于诸葛亮 其人超人的智慧和军事才干，亦不允许人们和作者反对拥刘反曹的倾 向，而特别是曹操的许多思想和作为有违儒家思想和以汉为正宗的文 化思想倾向，更由于《三国演义》是以“七分实事，三分虚构”而创作的 所以曹操历史形象有相吻合的地方，也有不相吻合的地方。由于罗贯 中把握了历史人物本质性的特征，所以很容易使人把艺术形象与历史 形象混淆起来。所以我们要正确地看待曹操这一历史人物形象[2]。 3. 文献综述 有关曹操文学形象的研究自八十年代后期以来开始不断涌现。举 其要者，如李厚基的《曹操—— 一个丑转化为美的不朽的艺术典型》， 即主要从美学的角度来审视曹操[3]，认为历史上曹操思想性格中的“丑”， 经过作者“典型化”的艺术处理，融入其强烈的爱憎、鲜明的倾向，给人 以真实、生动、可信的感觉，就由生活丑转化为艺术美的典型，具有了 不朽的艺术力量。许建中《试论曹操性格的二重组合》则运用“性格组合 论”，指出曹操是个有机的“二重组合体”，“批判蕴涵歌颂，矛盾暗合统 一，雄才大略的英雄与奸诈凶残的奸雄集于一身”。不过，也有论者指 出曹操身上“奸”和“雄”的性格元素，并未构成“相反相成”的“二重组合 体”，因为“奸”是道德属性，“雄”是个人才能，二者并不“对立”、“相反”， 实际上“雄”只是“奸”的强化剂，越具有雄才大略，就越奸，就越有危害 性[4]。也有的论者认为曹操身上的“雄”与“奸”是相辅相成的，“成雄”是 其目的，“施奸”是其手段；不“奸”难以成“雄”，为了“成雄”则不择手段 [5]。刘上生的《曹操形象的成功奥妙》，则以系统论为武器来解析曹操作 为“奸雄”的性格系统，指出“作者采取从心理、伦理、政治三个层次逐 步展示而又综合整一的描写方法，出色地进行着这一性格系统的创造”， 曹操性格的成功，就在于其性格结构的整体性、层次性、有序性和复 杂性的高度统一。其他如张静河《从现代管理的角度论诸葛亮曹操决策 之得失》（《海南大学学报》1988 年第 3 期）、丘振声《论曹操的用人之道》 （《海南大学学报》1988 年第 3 期）、邓玉景《〈三国演义〉中曹操性格探 析》（《郑州大学学报》1994 年第 3 期）、雷勇《