文学剧本台词的写作格式样本.docxVIP

. 剧本写作 (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础， 由剧作者完成， 是未来电视剧的框架， 对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间， 包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。 也有较长的， 如最近播映的韩国电视连续剧 《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟， 写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上， 剧作者与导演视角总是有所区别， 剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性， 导演看重的是可拍性， 注重剧本的情节和结构， 讲究视觉效果， 其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去， 剧作者与导演对剧本的不同要求， 也就形成了两种文学剧本样式， 一种偏重文学性， 另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点： (1)剧本不但是可供拍摄的 (习惯上称为 “可拍性 ”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础， 又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定 (比如注明什么 “特写 ”、 “推 ”、“淡出 ”之类 )，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一 ] 1921 年 1 月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起 来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。 ”说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄 ! 叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。 ” 刘叔和走向陈西滢： “久仰， 久仰 ! 志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥 ! ” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。 ” 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么 ?以后 ,大家还要互相关照才是。 ” 刘椒和： “我们也算得上 ‘同是天涯沦落人 ’了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到， 他不算沦落人了， 不与我们为伍了 ! ” 2、偏重于镜头的剧本 ;. . 特点： (1) 把提供 演拍 作 自己唯一的 任和目的，并不准 使自己的 本成 一种文字 物。因此，多采用 作或画面的直接白描，不追求文采，无可 性。 (2)以 景 (有 甚至 致到以 )来划分文字的自然段落。 在每段之首 用一行文字 明 (或 )号， 面 生的地点、 等等。 [示例二 ] (1)校园 (外 日) 俯看， 郁的 木，古色古香的建筑。 越 大片 林，看 一片湖水。 湖光粼粼， 柳依依。 湖畔的 椅上，相依相偎的恋人，埋 的学生。 面，几幢 大楼，由 而近。 (2)机房 (内 日) 雪竹坐在 前， 注地看着着 屏幕。 的手指在 上熟 地跳 着。 屏幕上出 一行行英文字母。 雪竹看着屏幕低声念着。 字幕： 小姐：我 已于 4 月 16 日收到您寄的 子 件，您在信中回 了 我校 您提供的入学机会及 学金， 此我 深表 憾并祝您好运 ?? 雪竹呆呆地看着屏幕， 抬起双手，插 自己 里， 着 ，痛苦而困惑，喃喃自 ：天啦， 到底怎么回事 ?? 声音越来越大，在大楼里回响。 (3)教室 (内 日) 站在 台上面 学生，侃侃而 ： ?? 在我看来， “己所不欲， 勿施于人。 ” 句 包含了中国人全部的道德理念。无 做什么事情，我 都 身 地 人着想。自己不想得到的， 人肯定也不想得到。譬如 ?? 呼机的响声。 住口， 着眉 往下看着。 台下， 学生 回 看着， 目光集中一个学生身上。 学生 通 ，低 把呼机关上。 淡然一笑： 譬如 ，假如你是个老 ， 此刻站在 台上 的是你， 那你肯定不希望听到 种声音。 教室里又响起了呼机声。 停住嘴， 起眉 ，看着底下的学生： 的呼机 ?肯不能关掉 ? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。 神色 ：把呼机都 我关掉 ! 有学生笑着：老 ，是您的呼机 ! 伸手往腰 一摸，把呼机拿出来看了看， 尬地笑了笑：哦， 不起 ! 学生 看着 ，哄笑。 (3) 常明确地从技 上 定拍 的方法，甚至 地