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文论专题 1.“文变染乎世情，兴废系乎时序”，怎样认识刘勰的文学发展观 ？ 答：“文变染乎世情，兴废系乎时序” ：文学发展的社会动因 文学不可能在一种封闭的状态下发展，政治的盛衰、社会的治乱等外界生活场 必然会影响到作家的生活、思想和情感，这是文学发展的客观动因。 除了政治，刘勰还认为，时风与社会心理的变化往往也影响文学风格的变化。例 如建安文学，由于当时特定的时代特点和社会心理，所以其呈现的面貌很鲜明： 此 外，学术文化思想对文学的发展亦具有不可忽视的影响和作用。 根据刘勰之所述，大抵可归纳出三点：（1）文学随时代、社会诸因素的不同而发 生变化，其 律表现为“质文代变”，即文学内部两种质素――质朴与文华――的相互 消长 ；（2）从上古到宋齐，“质文代变”的具体表现是，或质胜于文（黄唐虞夏、曹魏后 期、东晋），或文胜于质（楚、西汉、西晋、宋齐），或质文相兼（商周、东汉、曹魏前期）， 总的趋势是由质朴向文华发展；（3）指出楚汉之后，文华胜过质朴，有悖于雅正之道， 对此不良倾向必须予以矫正。刘勰的这些看法均以历史史实为依据，大体还是可信 的；至于具体描述则稍有粗疏之嫌，甚至带有历史循环论的色彩。好在刘勰的思考并 未就此停下，在《通变》篇中，他还进一步从文学自身的发展变化中找原因，并就如何 纠正“从质及讹，弥近弥澹”的不良文风，提出了他自己独到的见解。 2、司空图关于诗歌“韵味”的审美内涵具体表现为“近而不浮，远而不尽”，结合 下面提供的王维诗歌的片段，讨论司空图的“韵味”说。 行到水穷处，坐看云起时。(《终南别业》) 渡头余落日，墟里上孤烟。(《辋川闲居》) 江流天地外，山色有无中。(《汉江临汛》) 答：司空图关于诗歌“韵味”的审美内涵具体表现为“近而不浮，远而不尽”。就是 说，诗歌的形象要具体、 生动、 不浮泛，仿佛是读者可以触摸得到的， 亦即“近而不 浮” ；再者， 在具体、 生动、 可感的形象中还要有丰富的蕴藉，所抒发的情感含而 不露，只可意会而不可言传，能让读者愈读愈有发现， 愈读愈有味道，亦即“远而不 尽”。像王维的诗句：“行到水穷处，坐看云起时” （《终南别业》）；“渡头余落日，墟里上 孤烟” （《辋川闲居》）；“江流天地外，山色有无中” （《汉江临汛》）。这些诗句所表现出 来的情景是不同的，但其共同的特点是：景物具体、鲜明、生动，仿佛就在眼前，而其 意味的悠远绵长则一下子便把人带到了一种情景交融、虚实相生的幻境。 3.理解叶燮的“才胆识力”说，谈谈你对几者之间的关系的认识。 在叶燮的理论中，“才胆识力”是创作主体最有个性化的因素，是作家个性心理 质素最完整的概括由此年形成的学说堪称“心”学。 所谓“才”，是指诗人主体的艺术才能和才华，具体包括诗人观察、认识客观事物 的能力，以及艺术地表现“理”、“事”、“情”的能力。 所谓“胆”，是指诗人敢于突破传统束缚的独立思考的能力，在创作中表现为自由 创作的艺术精神。 所谓“识”，是指诗人辨别事物“理、事、情”特点的辨别能力，又指对世界事物是 非美丑的识别能力，更是鉴别诗歌及其艺术表现特征的能力。 所谓“力”，是指诗人运用形象概括现实生活和客观事物的功力和笔力，以及独树 一帜、立一家之言的气魄。它是诗人创作中不同于他人的独创性的力度。 叶燮认为，四者之中，“识”处于核心和主宰的地位。叶燮认为，“才、胆、识、力” 四者具有一种“交相为济”的关系，“胆”既有依赖于“识”，又能延展深化为“才”，“惟 胆能生才，但知才受于天。而抑知必待扩充于胆邪！”而“才”则必须要“力”来承载， “惟力大而才能坚，故至坚而不可摧叶。历千百代而不朽者以此。昔人有云：‘掷地须 作金石声。’六朝人非能知此义者，而言金石，喻其坚也。此可以见文家之力” （《原 诗》）。因此，没有“力”的作用，“才”是不可能充分展现出来的。总而言之，“才、胆、识、 力”四者不可分割，而且相互联系，相互滋润，共同构成了创作主体的个性心理结构。 诗人做诗，只有充分调动这四种心智机能，有效协作，方能写出优秀的诗篇来。 结合《水浒传》，理解金圣叹的小说“因文生事”说。 金圣叹关于小说理论的“因文生事”观点 小说是“因文生事”，其所写之“事”全是出于美文的需要而虚构出来的，它可真可 假，可以是历史的事实也可以是作家在概括生活材料的基础上发明创造出来的。 小说的虚构特质可