高二语文暑期备课课件：1.1《窦娥冤》3(新人教必修4).docxVIP

★ ★冷 学习◎的 字词预习 知谄卡傢 谓?壹巩（D 把握窦娥形象，认识 窦娥的刚烈性格和反抗精神 把握窦娥形象，认识 窦娥的刚烈性格和反抗 精神 * i 【教学目的】 了解元杂剧有关知 识以及作品的思想性和 艺术性; 生待，扮演男性片 色的一种打当,其 中包括老生.小生 （文小生、武小 生）。 小生★年 人物，不挂胡须, 分文小生、武小 生。 且存，扮演女性 *色的一种行当。 可分为正旦.花 旦.武旦、老旦. 彩旦等。 ? J 正旦,主耍扮 演娴静庄■:的* 年.中年妇女。 常穿奔素褶子, 常穿奔素褶子, 故又名奔衣。 花旦，多扮演 性格明快或活 泼放荡的*年 女性。表演常 带喜剧色彩― 武旦，扮演 擅长武艺的女 性，按扮演人 物的身份和技 术特点，又分 刀马旦和武旦 两种类型。L 老旦，老年 妇女。 彩旦，又叫“丑 旦”.“丑婆子”, 扮演滑稽或奸刁的 女性人物。表演富 于喜剧、闹剧色彩, 丑行兼扮O 故常由 净待，俗称花 脸，又叫花面， 面部化装用脸谱, 一般都是扮演性 格、品质或相貌 上有特异的男性 5L 丑行，扮演喜 剧环色，由 于在鼻集上 抹一小块白 粉，又叫 花脸、三花 脸。包括文 丑、武丑。 文丑，除武夫外各 武丑，扮演机警 幽默、武艺离趨的 人物O ■ 第9 第9章 扩步糸统调音 第9 第9章 扩步糸统调音 第9 第9章扩步糸统调音 即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 目中国盲典戏曲 目 中国盲典戏曲的典范 元曲四大悲剧之島 中国十大曆之■二 ?■国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 ?■ 国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 清代花部等四种基本形式。 中国四大名剧 《西厢记》一一王实甫 《牡丹亭》 汤显祖 《桃花扇》 孔尚任 《长生殿》 洪昇II 《长生殿》 洪昇 II 元曲四大悲剧 《窦娥冤》一一关汉卿 《汉宫秋》一一马致远 《梧桐雨》 白朴 《赵氏孤儿》一一纪君祥 扩步糸统调音 扩步糸统调音 扩步糸统调音 扩步糸统调音 电妻娥冤】:■（元）关液卿 黔又宫秋》（元）马致远 《赵氏孤儿3 （元）纪君祥 *：:舌乏琶记3 （明）高则诚 回回回-::娇红记》（明）孟称舜 回 回 回 - ::娇红记》 （明）孟称舜 （明）冯梦龙 硏音忠谱》（清）李玉 疇长主殿》（清）洪升 或桃花扇介（清）孔尚任 疇雷峰塔3 （ft）再成培 品 品第9章必 品 品第9章必 元杂剧i 第9 第9章扩步糸统调音 第9 第9章扩步糸统调音 元曲Y?少两个曲牌联成的组曲。 元曲 Y ?少两个曲牌联成的组曲。 :独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙?秋 思》。 :即套曲，由同一宫调的至 r我国元代兴起的一种将 结合起来的 Y形式，它有自身的的特点和较严 格的体制，并形成了韵散结合的、 J结构完整的 。 元曲四大家 关汉卿 马致远 白朴 郑光祖 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》 命第 命第9章扩步糸统调音 命第 命第9章扩步糸统调音 兀 杂 剧 的 体 裁 特 点剧本构成——曲词，宾白,科介曲词：剧中人物的唱词 兀 杂 剧 的 体 裁 特 点 剧本构成——曲词，宾白, 科介 曲词：剧中人物的唱词 结构一一四折一楔子 杂剧通常由四粧组成，分别是开端、 发展、高潮和结局。之外可以加一到两个 楔子。 对白、旁白 宾白：剧中人物的说白独白、带白 宾白：剧中人物的说白 散白、韵白 科介：关于动作，表情和舞台效果的 舞台指示。 — — 第9拿扩步糸统调音 — — 第9拿扩步糸统调音 音乐 兀杂剧的体裁特点 在音乐上，杂剧的軽用同一宫调的若 干曲牌组成套曲。 只能用一二支小令, 不能用套曲。 乐的C调D调等。 ri ,相当于现代音 每个 曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其 他角色有白无唱），分别称为 或 T T頁爲~第9章扩步糸统调音 T T頁爲~第9章扩步糸统调音 兀杂剧的体裁特点角色扮演的角色有杂剧 兀杂剧的体裁特点 角色 扮演的角色有 杂剧 :男角，男主角叫正末。 :女角，女主角叫正旦，还有贴旦、 花旦、老旦、小旦等。 :性情恶劣、举动粗野的人物，或 反面角色。净的配角叫副净。 :学(b6)老、卜儿、孤、探儿、 驾、洁郎、细酸、邦老。 T甌第 T甌第9章扩步糸统调音 T甌第 T甌第9章扩步糸统调音 第9 第9章扩步糸统调音 字汉卿，号己斋叟，金末元初大都人， 元代杂剧代表作家，“元曲四大家”之首 被称为是“