苏州缂丝织造技艺 缂丝技法 7技法——微讲义.docx

苏州缂丝织造技艺 建设单位：苏州经贸职业技术学院 为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名 苏州缂丝织造技艺 第七课 缂织技法 缂丝是平纹织物，织造方法上不存在技法，所谓技法指的是色彩的表现方法。缂丝工艺以色彩形成图案，所以色彩的选择和使用是关键。在一千多年的实践过程中，艺人们创造出用色彩表现这些图案的方法，并赋予相应的名称。图案由点、线、面组成，缂丝各有其表现的技法。 点 纬线纵横织一两排或多梭即成点。一般用于鸟兽和人物的眼睛、花蕊等。 线 线主要有勾、绕两种。 1、勾：纹样外缘一般均用较本色深的线清晰地勾出外轮廓，如同工笔勾勒般的效果。勾缂技法出现于唐代，宋、元、明、清时期一直使用。如花、叶等边缘用另一色纬缂织出勾边线，使花纹界限清楚。勾分单勾（以单股丝缂）和双勾（以双股丝缂）或多层勾。《赵迼木槿花图》中创造性地使用断断续续的勾缂法。 2、绕：在一根或几根经线上，单梭绕出直斜、弯曲的各种线条，织成后看有镶嵌般的效果。宋代已经使用，明清时期普遍使用，且手法纯熟。 面 面的变现方法包括掼、结、长短戗、木梳戗、凤尾戗、包心戗法。 掼 在一定坡度的纹样中（除单色外）二色以上按色之深浅有规律、有层次的排列，如同叠上去似的和色方法。唐代已经开始使用，主要用于山石、云层的装饰。 结 单色或二色以上的纹样竖的地方采取有一定规律的面积穿经的和色方法。宋代出现，使用比较广泛，多用于山石、花瓣等。 戗 戗是指两种以上的色纬相邻相靠，即用两种或两种以上的色彩配合缂织的技术，称为“戗色”。在实践过程中，艺人们根据不同图案，灵活使用相应的戗法，可以分为长短戗、木梳戗、凤尾戗、包心戗。 3.1、长短戗 以长短不同的各色丝线，根据物体生长的特点无规则地织出自然的效果。为增加鸟的羽毛、人物的相貌、花叶等部位的质感，在由深至浅的晕色中利用织梭伸展的长短变化，使深色纬与浅色纬无规则地相互穿插，在视觉上产生色彩空间混合的效果，从而取得自然晕色的印象。这种方法在宋代绘画题材中广泛使用，在南宋缂丝艺人朱克柔的作品上熟练使用，所以也称“朱缂”法。其戗法的特点是无规格，根据图案的需要灵活变化。如朱克柔的《缂丝牡丹图》中牡丹花瓣用长短不同的梭子织出花瓣的层次和反转的变化，由里向外逐渐变淡，两色相会处晕散开来，看不出痕迹，如同笔墨晕染。艺人们在不断的实践过程中，又使用长短弧线戗色，制作难度大，表现效果更强。如台北故宫博物馆藏《红》，的腹部以柔和的弧线表现羽毛的蓬松感，更加贴近自然的状态。 3.2、木梳戗，以深浅不同的各色长短丝线从左向右或从右向左排列成整齐的形如木梳的影光条，故名。具有色彩渐渐过渡、色条规整的装饰效果。宋元时期普遍使用。辽宁省博物馆藏元《缂丝牡丹团扇》，花瓣用深浅不同的红色长短纬线横向织出木梳的效果，以表现花瓣的层次。 3.3、凤尾戗 与木梳戗的原理相同，只是织出的形状不同。凤尾戗形状如凤凰的尾巴，故名。用来表现鸟类的羽毛或山石的阴影。宋代已经出现。 3.4、包心戗 以长短戗的原理从四周同时向中心戗色，使眼色产生深浅不同的层次变化，使图案具有立体感。多用于较大面积的戗色，如鸟背、树干等，南宋时期缂丝艺术家沈子蕃常用此技法。如在《沈子蕃梅花寒鹊》中，鹊背部用深浅不同的黑灰色系，以参差不均地向中心包围，使羽毛生动饱满。 清代受西方装饰风格和其他工艺美术的影响，缂丝的色彩表现更加丰富，如色彩按深浅层次阶梯式排列，增添了浓重的装饰意味，其代表技法是“三蓝缂”法（图2-14）。三蓝缂，用深蓝、蓝、浅蓝色相相同、色阶不一的蓝色系层层退晕，用于表现山石、云雾的层次。故宫博物院藏《仇英后赤壁赋图卷》中山石用深蓝、蓝、浅蓝退晕缂织，增强了立体效果。 与三蓝缂相反，具有浓重文人气息的“水墨缂”法也是乾隆时期大胆的尝试。水墨缂是用深浅不同的墨色，即黑、深灰、浅灰晕缂花纹，以白、金色沟边，素雅文静。故宫博物院《清缂丝仕女图》，以黑灰色为主调，缂织一纤弱、柔美的树旁女人，灰色增添了冷清惆怅的情调。 乾隆时期投入大量人力和物力大胆尝试各种新的工艺，缂丝领域也是如此，缂丝加绣加绘是这个特殊时期的产物。目前传世相当数量的缂丝加绣作品，尺寸大，织造精，大部分是为宫廷制作的。故宫博物院藏《缂丝加绣九阳消寒图》，底色背景为缂丝，主体纹样如人物、羊、花草采用多种针法精工刺绣，并补笔渲染。画面色彩绚丽，丰富华美，符合乾隆时期的审美趋向。 3.5特殊技法 缂丝通经回纬的挖织方法必然导致经线之间出现裂缝，这样既影响了观赏效果又容易使织物破裂。为了最大限度地防止裂缝的出现，艺人们在