张夫也12古代东方工艺(古代日本)3.pptVIP

唐镜——左右对称的构图：端正、庄重 唐草纹 鸾纹 空想题材 铜镜 和镜——不规则的图形：优雅、流动 松纹、鹤纹，现实题材 日本的金属工艺美术作品中还有一种类型是不可忽视的那就是铜镜 三、室町时代饮茶之风在庶民中兴起出现了反映茶人爱好的工艺美术平。中国陶器中的天目釉茶碗和壶类等伴随饮茶风兴起的陶器有大量的制作。 彩绘茶罐 重文 江户时代 彩绘透雕六角形食笼 京烧 古清水 松竹梅纹蓝锅陶瓶 四、江户时代 日本的陶瓷工艺以江户时代为里程碑，之前和之后在风格上相去甚远。17世纪以后，日本的陶瓷制作不论是造型，还是装饰手法和装饰纹样，都出现了面目全新、丰富多彩的局面。 文禄和庆长在战争后把朝鲜工匠主持的李朝窑业带到日本，创造出素地陶瓷制品。其最早的表现在九州，特别是佐贺、长崎地方兴盛的所谓“唐津烧”的陶瓷。“绘唐津”：在透明的米黄色釉料下以含铁的绘料描绘纹样，这种手法便成了以后江户时代陶瓷工艺中“绘瓷”的基础。 日本传统的工艺品。有很多都是茶道中的名器。唐津烧的魅力主要源自其朴素的韵味。为了发挥唐津地区土壤的特征，制陶仅限于手工制作，有很多窑厂现在都还在使用脚踏轱辘。另外，还用木材在阶级窑中烧烤，以使釉药的特性充分发挥出来。 窑式发生重大变化——满足了伴随着江户时代社会生活需求而出现的对各类陶瓷烧造的需要，茶器、餐饮具和其他生活用品大量生产，九州的高取、上野、八代、萨摩、山口县等地建筑大量窑房。 第三节 漆工艺 日本的国名用英语来讲就是“漆之国”的意思可以看出古代日本的漆工艺在世界上是很有地位的。 莳shì绘——以蒙上沙网的竹管将金粉抖落于漆器纹样上，形成自然效果。 研出莳绘——纹样上撒金粉后再涂漆干后进行研磨处理。 平脱——金属片贴嵌，然后研磨或剥取，也称“平纹”。 在众多的漆工艺技法中“莳绘”是最具代表性的 螺钿diàn——贝壳切成纹样形，嵌贴于漆面或器壁上。 “平莳绘”——纹样上撒金粉后不做其他加工处理的装饰效果 浮线绞螺钿莳绘手箱 镰仓时代 浮线绞螺钿莳绘手箱盖内部装饰 镰仓时代 这件作品的盖子内部的装饰 也是非常典型的莳绘技法完成的 我们可以看出生动的花草纹样 以及背后的金光灿灿的莳绘效果 《凤鸟纹螺钿漆柜》平安时代 东京国立博物馆藏 螺钿diàn——贝壳切成纹样形，嵌贴于漆面或器壁上。 八桥莳绘螺钿砚箱 江户时代 18世纪 日本漆工艺中 最具代表性的作品之一 作品表面呈金色的部分 都是用莳绘这种技法做出来的 蓝灰色的部分是用的铅条 在这里面白色的部分是螺钿 这个螺钿是用手工掰开 形成自然的形态 对其边缘没有任何地加工 出现自然的分叉 金色的莳绘纹样 和蓝灰色的铅条构成 非常美妙的色彩关系 八桥莳绘螺钿砚箱盖内装饰 尾形光琳作 “高莳绘”——源于镰仓时代，用于在隆起的漆面上进行莳绘描绘。“高莳绘”的作品与前两者比较就富有立体感和力度，它是莳绘从平面二维走向立体三维创作的一个突破。 室町时代：技法及表现进一步复杂化，同时在器物的造形和图案上，将中国的影响和传统的和风折衷起来，形成了一种独特的样式 镰仓雕——涂上了漆的木雕作品，模仿中国的雕漆根来涂 （Negorenuri）的朱色涂漆的漆器堆朱（Zuishu）——雕漆“根来涂”这一类的漆工艺制品代表了日本漆工艺的另外一种倾向 是根来寺的和尚们，用黑色的漆将器物，经过多层的涂装然后晾晒干了以后了，在上面再用红色的漆进行涂抹 在长期的使用过程中红色被渐渐地磨掉，而显露出底下的黑色，于是他们发现这种效果非常美妙，后来他们索性就故意制作出这样的效果 轮花盆 根来 镰仓时代 奈良西大寺 常盘山文库 汤桶 根来 根来涂 《玉虫厨子》飞鸟时代 莳绘日用器具 第四节 金属工艺 一、上古时期 弥生时代（公元前200年左右 ）铜铎(Dotaku)——日本最早、也最具代表性的金属工艺制品 弥生时代流水纹青铜铎 奈良县 宫内厅藏 弥生时代（公元前200年左右 ）铜铎(Dotaku)——日本最早、也最具代表性的金属工艺制品 弥生时代流水纹铜铎 公元前2~3世纪 这种铜铎实际上是要敲击发出声响供人们听的 后来这种铜铎的功能 发生了重大的转换 由供人们听声音 转化为人们观赏它的形态 它完成了从听到看这样一个过程 所以现在我们说的这种铜铎 它是带有非常浓重的祭祀色彩 是在一些专门的场合用于做装饰 金铜能作生塔 镰仓时代 金铜透雕舍利塔 镰仓时代 金铜藤纹唐草透雕吊灯 江户时代 古代日本工艺美术 第一节 概 述 日本国家名称的演变：公元前42年：神