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承续久远的方言写作传统 [摘　要]现代湘籍作家大量运用方言土语进行文学创作，与古今中外文学史上源远流长的方言写作文学传统有着密切的关联，更与“书楚语、作楚声”的楚文学传统构成直接的传承关系。沈从文“湘西世界”的缔造，韩少功的文学寻根之举，都源于古今中外方言文学的潜在启发和楚文学方言写作传统的直接熏陶。 [关键词]现代湘籍作家；方言写作；文学传统； [中图分类号]1206.6　[文献标识码]A　[文章编号]1008—1763(20XX)04—0094—05 文学传统好比遗传基因，深深地根植于人的心灵深处，并在一批批、一代代写作者之间传承和延续，成为文学发展、进步的潜在动力。方言之于文学，好比风筝之双翼，是文学家们放飞想象翅膀，抵达自由诗性王国的依托。在20世纪现代文学史上，现代湘籍作家群体正是以浓郁的方言写作色彩、火辣的湘楚文化底蕴和鲜明的“湘味”风格获得“文学湘军”的美誉。现代湘籍作家浓郁的泛方言写作之风，同样与古今中外文学史上源远流长的方言写作文学传统有着密切的关联。 一　古今中外的方言文学传统 方言对语言的丰富和发展极为重要，它依民族、历史和地理等关系的不同而各异；作家能够从方言中淘金，创作具有民族化和独特风格的作品，意义十分重大。文学史上，乡音乡韵、俗语方言，与文学艺术、作家从来就结缘至深。世界上最先运用方言写作整部著作的，是《神曲》的作者但丁。他不满意当时国际通行的拉丁语，于是用意大利的方言把中古时代的人生观充分表现出来，写得十分生动、优美。因为只有方言才能充分表现某时某地及某人的神情，才能免去转述矫饰的毛病，显示了方言运用取得作品成功的力量。16世纪英国新文学鼎盛时代，莎士比亚的剧本出现。有人喻为文艺复兴在英国开放的最美丽的鲜花，为确立英国方言文学，树立了楷模。西班牙的塞万提斯的名著《唐·吉诃德》也是运用方言写成的。俄国诗人普希金在流放中记录了民间流传的歌谣和童话，创作《渔夫和金鱼的故事》等。他语重意长地说：“青年作家们，读一读纯美的民间故事吧——这样你们就会看出俄罗斯语言的特色。”俄罗斯语言之于普希金的诗歌，正是方言之于作家文学的成功标志。威廉·福克纳是美国南方文学的代表，同时又是美国文学现代化进程中的中坚力量。他擅长运用乡土语言，他在这方面的成就在美国文学史上无出其右者。在他所建立的文学世界——“约克纳帕塔法县”中，“他能真实地再现密西西比白人或黑人所用的方言，就好像他先将他们的讲话录音，然后再听写下来”。 外国文学如此，而中国文学发展历史岂不如此。一部中国文学史从《诗经》开讲，《诗经》十五“国风”篇，汇集的就是各地民歌民谣；虽经文人加工，不少方言为雅言取代，但其民间风采不减。唐代大诗人白居易致力于通俗易懂，每写一首诗，常到市井，读给老妪听，若有不懂，反复修改。他说：“新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。”才有《秦中吟》《新乐府》那样吸收当时流行的口语入诗，传为美谈。明清以来的白话小说，如《红楼梦》、《水浒传》、《金瓶梅》、《西游记》等巨著均保留了大量的方言成分，成为考证作者籍贯的重要证据。“十年辛苦不寻常”的《红楼梦》问世，曹雪芹运用北京方言命笔，取得极大的成功。如“明是一盆火，暗是一把刀”，“东风压倒西风”等俗谚，便出自这部长篇小说的人物对话之中，至今新意仍存。《聊斋志异》写蟋蟀，光以品种而言，就有“油利达”，“青丝额”、“蝴蝶”，“螳螂”等，形状有巨尾修身，青项金翅的，有梅花翅，方首长胫，形若土狗的等。写鸽子，单列品种能举“坤星”、“鹤秀”、“腋蝶”、“诸尖”、“点子”、“夫妇雀”、“靼鞑”等，姿态有相扑、对舞、高飞等。这与蒲松龄于村口树下，设茶缸，聚行人，有心搜索各种民间传说和故事，刻意于地方语言的使用，是分不开的。此外，中国各地源远流长的地方戏曲、民间说书更是形形色色地域方言口语的荟萃之所。当然，轻视方言的现象，在文学史上也有过的。据传，唐代诗人刘禹锡作“重九”诗，原来曾用一个“糕”字，但“糕”字是不见诸经传的，当时一般读书人都视这一类字眼为“俗字”，忌入诗句。刘有畏于社会习惯势力，盲目服从清规戒律，削去了诗句中的“糕”字，所以有人作诗讥讽：“刘郎不敢题糕字，空负诗中一世豪。” 至近代，方言文学为一时之盛。“北京做了五百年的京城，八旗子弟的游宦与驻防，近年京调戏剧的流行：这都是京语文学传播的原因”。的确，“京语产生的文学最多，传播也最远。”另一方面，吴语文学与京语文学并峙而起，韩邦庆以“曹雪芹撰《石头记》皆操京语，我书安见不可以操吴语”的方言写作自觉，创作被胡适誉为“吴语文学的第一部杰作”的《海上花列传》，此外，还有《何典》、《九尾龟》等优秀吴语小说。“三百年来凡学昆曲的无不受吴音的训练，近百年中上海成为全国商业的中心，吴语也