艺术美、形式美.docxVIP

For personal use only in study and research; not for commercial use 袀艺术美 螇艺术美是由艺术家通过美术的语言元素和语言规则创造出来的艺术所特有的美。 蒅 美术作品中的艺术美不是同等于现实中的 “漂亮 ”和 “好看 ”，而是通过特定的美术现 象表现出来的艺术自身的 “美 ”。 莂美术作品除了艺术美之外还有形式所传达出的美，即形式美，它不仅包含在艺术美中，其本身也是具有独立的审美价值。 肈 “形式 ”一词具有两个方面的含义，一是指形体、形态，即个别事物呈现出来的样子；一是指形体或形态借助语言手段和语言规则呈现出来的整体的艺术形象。 膇美术形象 膆美术形象既是指一件美术作品中个别的、具体的、完整的艺术形象，也是指一件美术作品中由这种个别的、具体的、完整的艺术形象所形成的综合的、整体的艺术形象。 莃 构成形式的主要三个方面 : 莀 1，美术的语言元素 蚆 2，美术语言规则 羆 3，美术语言整体和基本语言的关系 1， 2， 膀 美术的语言元素 葿什么是美术作品的艺术语言 美术语言是一种特殊的语言，他主要由形体、明暗、色彩、空间、材质、机理等 视觉语汇组成。美术作品的艺术语言不同与文学语言，在文学中，每个词都有自己的独立 意义，比如 美丽 漂亮 ，而美术语言就必须经过艺术家的有机组合才能成为艺术语言。 比如一条圈，一条不规则的曲线或一条直线，这是毫无意义的，但是如果通过一定的创造 法则，那么就完全不一般了。用有变化的线条为艺术语汇，通过画家的组合，形成一种独 特的艺术语言。 肅基本的美术语言符号： 莂 1、 形体： 几何学抽象出的基本概念点、线、面、体， （点、线、面、体的关系）在美术作品中，都是作为美术语汇存在的，它们在美术作品中是和形象结合在一起的，通过这些 语言来表现物象的轮廓和结构。如《韩熙载夜宴图》 、《朝元图》中人物的塑造都是用线 来完成的，这也是中国传统人物画中工笔画的重要特征。 《格尔尼卡》中，也是大量的通过 点、线、面来传达信息的。体的运用就主要集中体现在大量的雕塑、建筑作品当中。 节 2、明暗： 明暗本来是自然界的物理现象，物体由于受到光的作用而产生明暗变化。 （它 的基本内容就是：三大面，五大调的规律）自从达 ·芬奇总结出明暗造型法以后，它就成为 绘画（特别是西方绘画） 表现立体感的一种主要的虚拟语言。 最典型的代表作 《蒙娜丽莎》： 在作品中作者就是充分的利用明暗这一语言来传达蒙娜丽莎神秘的微笑的。 蚇 3、色彩： 蒅 色彩是最具有感染力的美术语言。它可以分为：固有色、条件色、表现性色彩 和装饰性色彩等不同的类型。 固有色：就是物体本身所具有的色彩。在西方绘画中， 19 世 纪以前的大量绘画作品中所表现出的色彩都是以固有色为主。 条件色：是指物体周围环境 对物体的色彩影响。在很多的写生作品中我们就能明显的感觉到条件色在作品中的运用。 如：法国画家塞尚的《静物：苹果和橘子》 ，在作品是的白盘子和白布上明显的有环境色对 它的影响。 表现性色彩：通过作者对色彩的独特感受和概括，在作品中大胆的运用色彩来 表现主题。如 19 世纪挪威画家蒙克的《呐喊》中急促、焦躁、压抑的色彩， 《舞蹈》中单 纯、明快的色彩，都是极具表现力的。 装饰性色彩：主要运用于工艺美术和建筑作品中。 如中国传统建筑中，常用到的色彩就有黄、红、表、绿等色彩。如 中国古建筑。另外在商 业美术、工业美 膃 4、空间： 芃 空间是物质存在的一种形态，具有多维的性质。作为美术语言，它是以视觉感 觉为特征的。建筑、雕塑和环境艺术都以空间排列体现不同的美感。如：中国传统的园林，民居等；在西方绘画作品中，主要以焦点透视（基本原理：近大远小）来虚拟性的表现空间感。如《拾穗》 ，通过透视表现了农场的辽阔。而在中国画中，则多采用散点透视（多视 点）的方法来表现作品内容。如《韩熙载夜宴图》 、《清明上河图》等。 罿 5、材质、肌理： 膈 材质，是指材料本身的质地；肌理，又称质感，由于物体的材料不同，表面的 排列、组织、构造各不相同，因而产生的粗糙感、光滑感、软硬感等，肌理是形象的表面特征。人们对于肌理的感受一般是以触觉为基础的，但由于人们触觉物体的长期体验，以 至于不必触摸，便会在视觉上感到质地的不同。我们称之为视觉性质感，肌理在现代绘画与设计中越来越受到重视，肌理本身常常变成了设计作品。中外美术家创造艺术形象都与 使用的物质材料有关。如西方传统绘画离不开画布和油彩的表现力，如《麦田》 ，中可以明 显的看到油画材料的特征。中国画也一样离不开笔墨和宣纸的性能。雕塑作品也一样，如 《佛罗里达州的顾客》 ，这里作者采用的是一种新型塑料（聚合树脂）和玻璃纤维为材料来完成的。 以下无正文 仅供个人用